特吕弗镜头下的人物，为爱而生，通过爱和死亡的依存延续爱的永恒(3)

这种特写在表现自我纠缠和魔怔的女性时最为明显。如《阿黛尔·雨果的故事》中的阿黛尔，她远渡大洋奔赴爱人身边却屡次被拒，从而跟踪所爱之人发现其早有新欢，于是她面部的特写就是自身情感的寄托之处，愤懑、嫉妒、癫狂之情呼之欲出。
对特吕弗来说，整部影片就是一张面孔的故事。为此，他强调“在画面中不要有天空，太多天空会失去感人的力量”。特吕弗挑选了没有月亮的夜晚，夜色的黑和屋内灯光的亮将荧幕分成黑白两色，阿黛尔登上阁楼发现爱的人正在和新欢亲热，此刻呈现在荧幕中的阿黛尔的脸部也是被明暗对半分，那嘴角仿佛是不受控制的阴笑，顿时将恐怖的性质传递出来。

与此同时，影像特写中孕育着阿黛尔下一步更加疯狂的行动，这便是特写中所蕴含的行动趋势，也是情感的力量层面。这里，嫉妒、恐怖既可以是情感的某种性质，也可以是情感呈现出的某种力量，因为它在引导着阿黛尔去进行下一步行动。所以说，性质和力量是情感的两个方面，共同构成情感的“皱褶”。
从整部影片来看，特吕弗在单格影像呈现的性质在整部影片中便形成一种“动态趋势”，影片全程便充满“激情”。
影片中的物也是人情感的外化或者延伸，特吕弗颇有深意地选择了水、火、雕塑来加深情感的浓度。《两个英国姑娘与欧陆》中多次出现水的意象，特吕弗也通过旁白告诉观众，克洛德、安和穆里尔像是不同的水流，象征着他们不同的命运。