《巴顿·芬克》，科恩兄弟荒诞不羁的存在主义融入超现实主义梦境(3)

影片中的人物具有卡夫卡式的扁平化特征，在福斯特《小说面面观》中曾经提到过扁平化人物的两大优势：容易辨认和容易记忆。巴顿身上具有弱势犹太人的自卑，表现为唯唯诺诺、欲语还休的性格以及精神、物质的双重匮乏，契合了美国犹太人真实的心理诉求，他们渴望得到尊重与荣誉，又有着典型的自嘲精神和幽默元素，查理和公司老板就是典型的卡夫卡式人物，一个重要特质就是：肥胖。

与传统伍迪·艾伦瘦弱式的犹太人形象相比，胖子身上往往有着含义上的不确定性。忠实憨厚的查理在为巴顿抚慰内心自卑和焦虑时，完全成为了“天使般”的善良化身，可是当巴顿发出了绝望惊讶的嚎叫之后，整个剧情走向却又牢牢掌控在了查理手中，查理转而成为“地狱使者”，喷薄的火焰和疯癫的性格让观众无法区分现实与梦境，不确定性的指代效果相得益彰，耐人寻味。
公司胖子老板体现出卡夫卡作品中的反讽精神，在商业利益面前，他愿意放弃一切尊严，把巴顿当成“世界上最可爱的人”，甚至采用跪下亲吻巴顿鞋底的方式博得好感，但当平民剧本背离了商业准则时，老板歇斯底里的批判将巴顿从云端拉回到了现实，老板为了自身利益两面三刀的处事准则是对既有电影制片体制的嘲讽，如果深究，还暗含了对于犹太人身份的自嘲。

02、人性在自由和欲望的双重压迫下的异化表现
工业化进程中，人类表面上失去了对自然的依赖，对社会的依从，但却愈发出现孤立、寂寞、缺乏安全感的状态，随着经济的发展，对于自由和财富的追求成为必然，人与人之间构成潜在的竞争关系，关系逐渐疏远，在最大化挖掘潜能的同时，体会着来自社会方方面面的压力。