《巴顿·芬克》，科恩兄弟荒诞不羁的存在主义融入超现实主义梦境(4)

科恩兄弟利用变化多端的影像风格、希区柯克式的悬念营造和怪诞离奇的叙事手法传达出了人性在复杂社会中的异化表现，巴顿前往好莱坞追梦的过程在本质上与美国早期淘金热并无区别，他并不想趋同于社会的压迫，但在现实面前，原本美好的理想却呈现出截然不同的面貌，巴顿的价值观也得到了彻底的颠覆。

巴顿、查理和作家比尔正对应着人生的不同阶段，巴顿的年少轻狂、查理的中年危机和比尔的挥霍人生有着共同的脉络延续，也与弗洛伊德本我、自我、超我的关系不谋而合。
巴顿沉浸在欲望的漩涡中无法自拔，他渴望用自我来满足本我，可在欲望的推动下，他还是和比尔的秘书奥黛丽发生了关系，奥黛丽的突然死亡象征着现实的残酷，本我与自我发生着激烈的斗争，查理就是理想主义者心中的撒旦。一旦查理开始介入，巴顿的本我就被查理的自我牢牢掌控住，查理对巴顿发号施令的做法相当于弗洛伊德理论中的自我、本我融合，只有两者和睦共处，人的身心才能得到健康发展。

影片中的查理杀死了警察，离开了巴顿，正是自我和本我发生冲突的过程，也说明从青年步入中年内心必然会经历的痛苦和挣扎。比尔则是“不惑之年”的代表，作为超脱于现实的酒鬼作家，他的行为方式脱离了正常的范畴，成为“超我”的化身，预示着巴顿未来的道路。科恩兄弟把比尔塑造成万人敬仰的崇拜对象，镜头一转却指出其巨大成就的背后竟然是“影子写手”奥黛丽的功劳，颠覆了传统意义上对价值崇拜的盲目认同感。这很好地解释了比尔借酒消愁的状态原因，现代社会中徒有虚表的名人比比皆是，大抵是自由与欲望双重压迫下的异化结果。