人的本质真是“提线木偶”？荒诞派如何用舞台展现“无意义”(4)

因为要刻意制造荒诞感，所以一切都是允许的，这些戏剧当中的道具被赋予生命。《秃头歌女》中有一个胡乱敲打的大钟，它永远都敲不对时间，暗示了场景的荒诞。
在面对一些用台词无法表达的情景下，加强一些“物质化”的表现或许更为直观，效果更好。
荒诞派戏剧
在吸取了众多文化的精华的基础上，尤其是非戏剧因素，荒诞派戏剧开始在二十世纪大放异彩。
在戏剧的具体表现手法上，首先是情节的消解，他们情节的消解可谓达到了一种极致，创造了一种剧情重复的螺旋静止的状态，尤其是对于语言和剧情的重复。

这其中特征最明显的就是贝克特的《等待戈多》，它的重复主要有两种形式，一种是细节上的对词语的重复，主要表现为“我们在等待戈多”这句话的不断重复。第二种是对整体细节的重复，也就是幕与幕之间的重复。
整个戏剧情节仿佛呈现一个停滞的状态，每天都在一棵树下，狄狄和戈戈都会准时来到，等待戈多，可是每天他们都等不到。贝克特正是向通过这样的重复来认得生活也是一种机械的存在，表达人每天的生活实际是停滞不前的。
在这样近乎停滞的生活当中，我们每天生活的意义何在？这个主题也就自然地出现在了观众的脑海里。由于受到存在主义思想的影响，这些荒诞派剧作家认为人类存在的基本结构就是荒诞的，虚无的。

但在这荒诞的存在之中，人又有“自由选择” 的权利，人正是通过“自由选择＂而证明自身的存在。剧中人物正是用他们的一生在等待着并不认识的戈多，等待着一种渺茫的希望。