黑色“南方”与“产业升级”的中国文艺电影

华语电影中的“南方”是个相对的地理概念。贾樟柯电影《三峡好人》（2006）里“更南的南方”是广东；王家卫电影中的“南方”转向则指南洋/东南亚。刁亦男电影《南方车站的聚会》（以下简称《南方》）之“南方”，尽管是个模糊的符号性城镇，取景在“华中”地区的“千湖之城”武汉。过去近四十年曾在武汉取景拍摄的电影，既包括《女大学生宿舍》（史蜀君，1983）、《生活秀》（霍建起，2002）、《万箭穿心》（王竞，2012）这样关注女性命运的平实的现实题材电影，也有《扁担·姑娘》（王小帅，1998）、《江城夏日》（2006）、《浮城迷事》（娄烨，2012）这类“第六代”导演执导的、带有奇情色彩的故事。《南方》中武汉的城乡结合部与城中村被臆想为法外之地，贫穷混乱之野生活力烘托着一部向无数国外“黑色电影”与国内“地下/文艺电影”致敬的、包藏“文艺”内核的商业电影。

《南方车站的聚会》海报
一．中国特色的“新黑色”电影
“黑色电影”（film noir）最早由法国评论者Nino Frank于1946年命名，因这类电影的故事多设置于夜晚，布光、气氛与道德观都比较阴暗含混。多为低成本电影，叙事常关于谋杀，主要人物常为罪犯与侦探，结构常使用闪回与旁白叙述。然而此称谓当时并未被好莱坞及美国影评人广泛使用，人们以“犯罪片”、“黑帮片”、“情节剧”等谈论此类电影，“黑色电影”之名，直到七十年代后才被广泛采用（当时又出现“新黑色电影/neo-noir“，如罗曼·波兰斯基的《唐人街》【1974】）。它是“类型”（genre），“亚类型”（subgenre）还是“模式”（mode），至今在学术与评论界仍有争议。人们倾向于认为，在1940至1958之间，美国大小制片公司拍摄了约三百部可被视为“黑色电影”的电影。早期“黑色电影”范例有比利·
怀尔德的《双重赔偿》、《日落大道》（1950）等，威尔斯的《历劫佳人》（Touch of Evil, 1958）常被视为经典好莱坞时期最后一部黑色电影。当然，黑色电影不仅限于好莱坞，四、五十年代法国、英国、墨西哥都有类似电影。近年人们也在日本、韩国、中国电影中找到痕迹。