黑色“南方”与“产业升级”的中国文艺电影(4)

希区柯克的《美人计》
《南方》中很多场景似曾相识，因借用、引用许多其他犯罪片/黑色电影/艺术电影中桥段，也被阅片量巨的观众批评为“影迷堆砌般的致敬”。最明显的为德国导演弗里兹·朗第一部有声电影《M就是凶手》（1931），关于警察和黑帮分头寻找臭名昭著的杀害儿童的连环杀手的故事。黑帮搜寻一是因为警察不时全城突袭令他们做不成生意，二是他们出于一种认为自己道德上比变态杀手高级的正义感。在《南方》，起因不同，故事动机是警察和偷车帮黑社会都在找周泽农，后者为了私仇及三十万举报费——这点令人想起英国导演卡罗尔·里德（Carol Reed）的黑色电影《虎胆忠魂》（Odd Man Out, 1947），出狱不久的男主角误杀警察被全城通缉而引起多方出于不同原因的搜寻。《M》里，警察开会与黑帮开会交叉剪切，使得初看此片的粗心观众几乎分不出哪拨是哪拨；
警察研究地图分组分片爬梳全城区域，黑帮也采用同样办法，甚至监控网更严密——他们利用乞丐，跟踪追击精密到每个街口；朗启用真的犯罪分子来演自己，导致非常写实，也导致拍片时警察到现场逮捕了二十多人。这三种叙事手法与扮演方法，《南方》中都充分使用（其群众演员中包括真实生活中的小偷）。法国导演雅克·贝克（Jacques Becker）的越狱片《洞》 (Le Trou, 1960）也邀请了有越狱经验的人作演员及技术指导。
《M》运动镜头、画外空间与声音使用精妙，有声片初期的技术限制中对声音的设计使之成为教材式范本。朗也体现了令人惊诧的幽默感与无奈感交织的社会批判，“私设公堂”上关于“人权”、“法律”的论辩颇富深意，纳粹上台前“山雨未来风满楼”的暴民心态与不安感暗流汹涌。此外，影片给人印象深刻与否，全赖精细巧妙的细节。《M》中人物的一言一语、一举一动、一颦一笑都栩栩如生，即使只有一个镜头的小人物都令人过目不忘。除了批判格局与社会分析能力，《M》中生龙活虎的市井气和江湖气是《南方》缺乏的，虽然场景都在最“市井”之处拍摄，人物都应是最“江湖”的人物。生活的质感与细节欠缺，还有放不下身段的矜持，导致符号堆砌不会自然产生化学反应。声音设计也更多考虑戏剧效果与人物心理（如夸张放大的爆米花及扔垃圾声音），缺乏构建日常的想象力。
另外一些不知是致敬还是巧合的场景：“黄毛”在飞驰的摩托车上遭叉车断头，费里尼向爱伦·坡致敬的短片《该死的托比》（1968）中有类似诡谲场景，人物开着敞篷跑车，遭遇铁丝，夜空也如“野鹅塘”般多雾。刘爱爱在桥下说话声音被过路火车淹没，类似处理在希区柯克《西北偏北》（1959）与布努埃尔《自由的幻影》（1974）中出现，不过后者中充斥对中产阶级嘲讽色彩。周泽农赤膊自己缠绷带，杨延晋电影《小街》（1981）里有类似场景，张瑜用一长条白布束胸要扮作男孩。周泽农陷入谵妄以枪指墙的派头也令人想起马丁·斯科塞斯的《出租汽车司机》(1976)。追逃中出现游艺大棚、多个镜子中人影的悬疑感，奥逊·威尔斯《上海小姐》(1947)结尾游乐场中的“镜子迷宫”几乎登峰造极（刘爱爱并排点两枝烟的诱惑暗示，也来自《上海小姐》）。