黑色“南方”与“产业升级”的中国文艺电影(2)

《历劫佳人》剧照
好莱坞电影类型中，最男权中心的包括三种：西部片，公路片，黑色电影。值得探讨的是，在当代中国电影界都很风靡，尤其后二者。我们不妨设问：为何在美国黑色电影 “黄金时代”（公认1940-1958之间）已过半个多世纪而在当代中国生出“恶之花”？暗示人群尤其男性之焦虑挫败？中国当下社会矛盾累积的戾气之散发形式？跨国电影接受的延时反哺？我们无法否认即使再与社会现实无关的虚幻商业片都或多或少折射了一些时代症候，美国黑色电影的文化资源包括廉价侦探小说、德国表现主义电影等，其社会背景资源阴暗压抑：三十年代全球资本主义经济大萧条、四十年代“二战”与五十年代反共“冷战”等。1947年，美国Life杂志刊登署名Donald Marshman的文章写道：“1946年常光顾影院的人可能会发现陷于‘二战’后好莱坞对病态电影的执迷。
一年到头，阴暗的影子、紧握的拳头、开火的手枪、残暴的恶棍与女主角在银幕上折磨着观众，以最丑陋的方式不断展示着精神病症、低俗性爱与谋杀。”
男权资本主义低谷与毁灭性战争带来更深的创伤与挫败感，男性创作者们构想出极具诱惑性的“神秘危险”女性角色为“黑色电影”提供情欲载体与消遣化身，然后再以“蛇蝎心肠”的理由在片尾将她们毁灭。这样的女性人物通常被称为“femme fatale”（红颜祸水），这种“厌女症”可以追溯到希腊神话中的莎乐美。“femme fatale”著名案例包括芭芭拉·斯坦威克在《双重赔偿》（比利·怀尔德，1944）中扮演的杀夫者、丽塔·海华斯在《上海小姐》（奥逊·威尔斯，1947）中扮演的出卖丈夫与情人的Elsa及在《吉尔达》（1946）中扮演的性感猎物。刁亦男的当代中国“黑色电影” :《白日焰火》（2014）与《南方》，将其最恶劣的传统——厌女症候发扬光大。两部片中都窥视式展示女性身体部分（桂纶镁扮演的角色）——不呈现头部的镜头取消人物作为个体的能动性而只将焦点专注于被物化、色欲化的肢体。