黑色“南方”与“产业升级”的中国文艺电影(5)

动物园枪战那极具奇观性的场景，令人想起李玉第一部剧情长片《今年夏天》（2001），逃犯逃到动物园与警察展开枪战……一些隧道逼仄空间追逐场景有卡罗尔·里德《第三个人》（1949）风格。城乡结合部桃红艳粉的霓虹灯造成的超现实荒诞感，如《银翼杀手》（1982）中的科幻末世。
这与后文中会提到的“交换文学/电影”有一定关联，即电影之间彼此指涉，形成一个闭合循环的虚幻的电影世界，而与现实关系不大。当然与批判现实主义电影不同，倾向于逃避现实的商业电影的惯例是人们无法要求其如实反映社会现实。如法国导演让-皮埃尔·梅尔维尔《独行杀手》（1967）中警察安排证人辨识疑犯的场景向美国导演约翰·休斯顿《夜阑人未静》（1950）致敬。偶尔致敬或可成神来之笔，若全片太多致敬则不易形成自身风格，何况工作人员与其他当代国片重合及影像风格高度趋同：《南方》摄影师董劲松拍过刁亦男所有电影，也是毕赣《地球最后的夜晚》（2018）摄影；灯光师黄志明为多部重要的王家卫电影布光，也与贾樟柯合作了《山河故人》（2015）、《江湖儿女》（2018）；美术师刘强与刁亦男、贾樟柯、毕赣长期合作。主演了《路边野餐》（2015）的陈永忠（毕赣的小姑爹）在《南方》客串，如刁亦男在《江湖儿女》客串。
创作者互相支持自是积极之事，法国“新浪潮”和台湾新电影早期也是如此（如侯孝贤抵押房子支持及主演杨德昌电影《青梅竹马》）。需要谨慎的一是风格避免趋同，尤其形式主义表象而内核空洞化趋向，二是闭合循环空间内灵感极易枯竭，而真实的生活是不尽之源，自我隔绝在咖啡馆、工作室与电影院里不可能维系创作活力。尤其因为刁亦男式中国特色的“黑色电影”似乎并不标榜为自我闭合于现实的商业电影，无论深陷国企改制经济衰落工人下岗的东北还是城中村与乡镇无序活力的武汉，都表明：我与中国现实相关。然而这种现实及其中的民众被推至背景甚至虚焦处理，几乎只是鬼影幢幢。