基于电影《蜘蛛巢城》探析中国传统艺术精神在黑泽明电影中的体现(2)

1、预言与妙悟

中国禅宗美学向来追求“妙悟”之境，张彦远指出：“对之令人终日不倦，凝神遐想，妙悟自然，物我两忘，离形去智。身固可使如槁木，心固可使如死灰，不亦臻于妙理哉！”而森林涌动这一场戏就像是一副中国文人山水画般充满妙悟之美。
早在这一场戏开始之前，女巫就已经在森林中对鹫津武时预言：“除非蜘蛛森林长了脚奔涌着冲进城池，否则他将坐稳国王的宝座”。
在鹫津武时看来，森林长脚本身就是一种不可思议的奇迹，女巫这样的说法足以证明自己将稳坐王位，从心理上诱使他做出选择杀害主公的判断。

而后，当自己众叛亲离后，在城墙的小窗前窥探，却发现远处副官带领的叛军身上背着树木从远处奔驰而来，这是在副官眼里想要证实女巫预言所作的尝试。
森林原本不会涌动，但却在人的帮助下成为一篇黑色海洋，黑泽明在这里采用固定镜头正反打的方式来表现这个章节，城外的叛军和森林在大风下卷起烟尘，就像是森林也长了手指头，浓重的烟尘仿佛是文人画中虚境里的留白，充满气势与想象的空间。
而奔涌的森林则正是画面中心的泼墨大写意，不断滋长蔓延，晕染漫开。黑白胶片下强烈的色彩对比更是给本片增添了几分“记白当黑”的意趣。预言与妙悟在短短几个镜头内得到了充分的呈现。

2、流动的意境

在整部影片的调度当中，黑泽明选择了固定镜头加画面中人物运动的调度设计，这种动与静的结合为影片增添了几分流动的美感。