基于电影《蜘蛛巢城》探析中国传统艺术精神在黑泽明电影中的体现(3)

这种流动的意境美深受中国传统美学思想的影响：早在唐代以来，在中国传统文人画里就开始通过泼墨大写意的方式来呈现动感，恣肆挥洒的墨点将整个画面衬托得动感十足，它仿佛预示着接下来将要发生的故事里充斥着涌动不止的暗流和利欲熏心的阴谋。

三、记白当黑——竹林奔袭之空白美

所谓“记白当黑”是清邓石如论书法艺术美的创造法则：指将字里行间的虚空（白）处，当作实画（黑）一样布置安排。

1、竹林为白

在画面元素中，武士们始终在竹林中穿梭，随着马蹄的前进不断横向生发，无穷无尽，在戏剧光效的照射下，人物是画面的主体，而竹林则在光的阴影下成为前景或背景当中的一部分，融入整个画面构图当中，就仿佛传统山水画里的空白一般。
当武士杀死城主篡位后，他正襟危坐在屋内使脸上的灯光永远是不均匀的，我们可以看到他尽管服饰华丽但却眉头紧锁，这种阴阳脸的灯光造型设计始终给人一种邪恶，阴险，危险即将逼近的感觉，也正是预示着结尾武士自食其果的悲惨命运。

而当我们把视点放在整个故事的设定下，黑泽明给到了这样一个提前性的预设：如果不是巢城中的将士，一旦有人闯入这片蜘蛛森林很容易就会在这无尽的重复中迷路而永远走不出去，竹林是整座城池的保护神。
它作为一个背景信息出现在影片当中，在剧作结构中也是一种背景和衬托，而在剧情的不断发展过程中，我们也发现女巫反复出现在这片竹林中，在竹林中寻找女巫和她的对话成为推动整个故事发展的核心动力。
并最后预兆着鹫津武时将要死亡的也是这片“流动”的森林，背景成了推动整个故事的线索和特殊物件，这样的剧情设计十分大胆和反常，同时也更加凸显了“记白当黑”之本源含义。

2、阴雨为黑

如果将无边际的森林比喻为整部影片的白色背景，那么在整部影片里能算作黑色墨迹的当属泥泞。在一部黑白色调的电影里，光线就显得格外特殊，因此对于阴影的设计也是这部电影对于中国传统艺术思想的致敬和借鉴。