基于电影《蜘蛛巢城》探析中国传统艺术精神在黑泽明电影中的体现(5)

再从美学的深层角度挖掘，则更能体现出其背后对于传统武士道和“三纲五常”理论的否定与颠覆。这是东方电影的超越美，也是本部影片历久弥新的关键所在。
鹫津武时杀害老城主的情节，是整部影片的第一个高潮，在女巫的蛊惑和利欲熏心的夫人怂恿下，武士用毒杀死了自己的君主，这种由宿命带来的结局是全片所极力营造出的情节核心，如同曹雪芹笔下的《红楼梦》这样的“时代悲剧”所营造出的诗意凄美，一切悲剧都是时代和个人的选择。
就像是本片的开场和结尾一般，万间宫阙做了土，能留下来的除了石碑就只有遍地杂草和荒冢。

从全片的整体结构来看，老君主的死亡发生在剧情的二分之一处，在好莱坞的巨作理论中，他不符合观众习惯的叙事接受习惯，但《蜘蛛巢城》却另辟蹊径，通过这场谋杀将整个故事一分为二，前半部分主要表现鹫津武时内心的挣扎和犹豫，后半部分则侧重于表达弑君后的焦虑和不安。
好似《红楼梦》一般，分成了前八十回和后四十回，形成了迥然不同的艺术表达思路。在中国传统艺术精神当中，始终强调平衡轮回，善恶终有报。而鹫津武时被乱箭射杀，是整部影片的第二个高潮，也是全片的终结和天道轮回的平衡。
当他焦躁不安地冲上城楼看到城外黑色森林像是长了手指头一样朝城池袭来时，他清楚自己的命数已定，随后一连串的弓箭向他射去。
这里导演使用了长镜头的方式来表现这样死亡，将画面中的时间和现实时空保持一致，让观众静静地注视着这场惨剧的发生，他呐喊到喉咙嘶哑，他看着无数的弓箭向他飞来，逐渐挡住自己的视野，并在这无尽的绝望和恐怖气氛中结束了影片。