基于电影《蜘蛛巢城》探析中国传统艺术精神在黑泽明电影中的体现(4)

在这部影片中，导演总是拍摄雨夜奔袭的意象，焦虑的武士匆忙赶路，马蹄扬起的泥泞就像是墨点一般充斥着整个画面，尤其是在森林的衬托下，墨色已然成为画面的主角，衬托出武士内心早已被利益腐蚀的弑君之心。
同时，整部影片的天气尤其值得玩味，全片始终笼罩在一场挥之不去的大雾中，天空是灰蒙蒙的仿佛将有一场暴雨袭来，但整部影片下来却只有两场主要的雨戏，均发生在蜘蛛森林当中：第一场阴雨来临时，鹫津武时和副官在森林中追杀敌将不慎迷失方向，却阴差阳错遇到女巫，女巫预言鹫津武时将要弑君篡位。
第二场阴雨来临时，是篡位成功的鹫津武时见屋外大风飞扬，骑上战马冲进森林寻找女巫，果然在大雨里再次见到女巫，并获得第二个预言“除非森林涌向巢城，否则他就将永享君王之位。”
两场大雨引出两个预言，女巫只有在大雨之时才会出现，这无疑给整部影片都增添了几分神秘主义色彩，而在大雨里四处寻找的武士恰恰成为了整部影片最让人记忆犹新的画面。
“寻找”成为了鹫津武时的标志性动作，他在这场大雨里寻找的不仅仅是女巫，还有自己的宿命，“阴雨”和“森林”一黑一白共同在叙事角度上推进整个故事情节的发展。

四、刻镂无形——弑君夺权之超越美

南朝刘勰在《文心雕龙》有言：“夫神思方运，万涂竞萌，规矩虚位，刻镂无形。”意思是说艺术家在进行艺术创作的时候，会有无数的思绪涌上心头。
但要给抽象的意念以合乎规矩的内容，就必须要在尚未定型的文思中刻镂形象。对于我们的电影艺术创作也是如此。在《蜘蛛巢城》当中，全片的高潮戏码正是两次弑君，他是影片一切动机积累的最终爆发，是观众最想要看到的矛盾冲突的终结了断，也是导演本人对于影片的刻镂修整。