影评｜《迦百农》（《何以为家》）(5)

三、表演：逼近真实的刺痛
“儿童是世界上最好的演员，我没有教他们怎么演戏，只是让他们做自己。”导演在访谈中如是说。

影片演员从主演赞恩、赞恩的父母、以及移民母亲拉希尔全部都是非职业演员。赞恩的扮演者赞恩·阿尔·拉菲亚是一位叙利亚难民，影片中的他因营养不良身高远低于平均年龄，稚嫩的脸上常带有桀骜不驯的神情，明亮的眼睛过早蒙上了生活的风尘而冷漠无望。过往的不幸经历所造就的苦痛童年生活成为了他真实表演的养料。面对妹妹萨哈离开和自己努力的无效，镜头里赞恩稚气未脱的脸上表情复杂——疲惫、厌倦、愤懑和无奈。未来于他一片灰暗，这为他的出走建立了充分的行为动机。影片最后，赞恩通过给电视台打电话、在受到社会关注后移民北欧的方式“脱离苦海”，这样的戏剧性虽然冲淡了现实主义题材的真实性和严肃性，但确实和现实中赞恩在受到各大影节关注后，全家移民挪威的境况相互吻合。

六个月大的婴儿尤纳斯的表演具有很强的不可控性，可从影片呈现来看，她作为“调味剂”让这部冷峻的现实主义电影多了几分温情与欢乐。在长达六个月的拍摄过程中，导演通过营造合适的环境激发她天性的反应，从 500个小时以上的镜头的大量素材中筛选，才使得影片在保证真实性的基础上更多了些随机和趣味性。
四、摄影：诗意现实主义的创造性发展
和达内兄弟拍摄弃子漂泊成长史的《单车少年》一样，《迦百农》的摄影指导克里斯托弗·奥恩（以下简称奥恩）也大量运用手持跟拍和半纪录片方式，这样动感、流畅的摄影使影片有着浓烈的诗意现实主义风格。