影评｜《迦百农》（《何以为家》）(6)

诗意现实主义作为法国电影30年代以后出现的一种创作倾向，有着独树一帜的影像风格。其实质是抒情性和现实性的结合，以通过儿童视角控诉教育制度、反映社会现实的《操行零分》为代表作，而《迦百农》作为后来者在影像风格和切入视角与先辈无意识暗合。
影片以“寻家”为主题，摄影母题也是“寻”的动作捕捉。它更新了“现实”的概念，片头通过将高空俯拍向观众展示了贝鲁特残垣断壁、混乱肮脏的街景；一组手持运动镜头中，从男孩口中吐出烟圈的烟雾还未消散，射击、斗殴、追逐、厮打游戏是他们生活的主要组成；配合极具中东风情的木卡姆调式音乐，让人不禁思考生活在这样环境下的孩子将会又怎样的人生经历，在沉浸影片的同时内心隐痛。影片同时采用大量的户外景深镜头来凸显街道的逼仄狭长，通过高机位俯拍表现赞恩作为孩童的渺小和反抗现实的无力。作为黎巴嫩人的导演仍坚持参与编剧工作，演员作为难民对于影片中的事件有着深刻理解，这些都为影片确立现实基调奠定了坚实基础。

结语：《迦百农》作为黎巴嫩女导演的现实主义题材创作，打破了传统西方电影对中东地区的奇观化想象。以儿童视角触及底层边缘群体，更为客观全面的态度展现了贝鲁特街区众生相的社会横切面，打破地缘壁垒，引起国际舆论的广泛探讨和观众深入思考。