张真谈洋泾浜、上海白话文化与华语电影的起源(11)

海宁路和乍浦路交叉口的威利大戏院

霞飞路上的巴黎大戏院内部。
巴黎大戏院
前身是
建于1926年的
东华戏院，1930年更名，施蛰存曾创作同名短篇小说。
电影刚传入上海时，是在茶楼、戏院等城市空间放映的。西洋影戏和本土茶楼里的戏曲、魔术、杂技等通俗表演组成演艺大杂烩，在同一舞台上共存。直到1908年，上海第一家电影院——虹口大戏院建成，随后在1910年代，嘈杂、多功能的茶楼开始让位于拥有镜框式舞台和座位编号的现代专业戏院。于是，电影不再仅仅为上海茶楼戏园的顾客而拍摄，它正在追寻一个更为庞大的潜在观众群，包括内陆城市、乡村和散居海外的华人社区，要让他们为进入这个内向化、优雅化的影院空间而甘于自掏腰包。由固定放映场所传达出的观众对叙事长片的需求，便对电影的创作环节施加着压力，电影从表现滑向再现，需要一种自足的虚构叙事。《劳工之爱情》（1922）就是诞生于这一阶段的过渡之作，它融表现与再现、戏剧化与电影化为一体，在戏剧化空间（正面取景和呈现性的表演）和电影化空间（内心叙事和主观空间）之间穿梭和犹疑不定，尽管有对外在剧场效果和夸张表演的追求，但这种追求又被内在叙事打断。
可以说，《劳工之爱情》是中国早期吸引力电影的最后回响，自此，一种以道德说教为中心的叙事电影登上了历史舞台。