加里·斯奈德：解构工业文明，让世界变回原初的样子(4)

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现代和后现代气息
在诗歌艺术形式上，我偏好《龟岛》中的诸多篇什：第一辑“熊果”中的《阿纳萨齐》《无外》（这诗题翻译得无与伦比）《路边的死者》《沐浴土狼谷的春天》《前线》《控制火》《荒野的呼唤》《为大家庭祷告》《熊果》等；第二辑“喜鹊之歌”中的《事实》《松树的树冠》《不为》《夜鹭》《光的利用》《液态金属式快速增值核反应堆》（驰名的生态诗人，这后工业化的题目给人头脑刷新；诗的尾三行妙不可言！）《喜鹊之歌》；第三辑“写给孩子们”中的《啊水》《玄》（应该加个注释，指出“玄”乃斯奈德小儿子中文名）《沾了土的背带》《明日之歌》《这里之前发生过什么》（非常别致的结构）《写给孩子们》等。
除了第四辑提出自己观念的随笔“坦诚之言”，《龟岛》一共才58首诗作；而我喜爱的就至少有31首。《龟岛》给了我很多启发。首先，诗集名字就耐人寻味，斯奈德在简短的自序中，就指出了它的指代性隐喻：“龟岛源于……创世传说……而且世界各地都有一种观念：地球、甚至宇宙，由一只大龟或一条永生之蛇支撑着。……这些诗讲述地方和维持生命的能量途径。……土地，地球本身，也是一个生命存在……。重溯这些根源，理解我们古老的童心，以面对我们在‘龟岛’上的共同劳作。”以一首诗的整体进行隐喻，已经习以为常，而以一本诗集进行整体性隐喻，至今不多见，或可印证他所受的埃兹拉·庞德等的影响。整体隐喻而内里诗作纷呈多样，就像一桌超越满汉全席的酒宴，菜肴多样，从原料到烹饪方式各各不一，但共同指向一场盛宴。
其次，斯奈德诗歌现在来看，仍有许多新鲜的意象元素，至少，他自在地把经济社会现象和自然万物并置，“液态金属式快速增值核反应堆”“喷气式飞机”“房产公司”“推土车”和众多的动植物名词一齐熠熠生辉。这个理应达到的对于现代诗的要求，斯奈德给我们作出了示范。现代和后现代气息在他的生态诗歌里首首不同且首首浓厚。