众「声」喧哗的台湾有声电影年代（上）：有声胜无声的1930

日前，国家电影及视听文化中心推出中国一代传奇女星阮玲玉主演的《恋爱与义务》（1931）修复版。
原本以为这部名作早已无法寻得，未料1990年代一位乌拉圭华侨寄回影片，推估应是从上海一路散落海外。
《恋爱与义务》其实也有一条台湾脉络。依《台湾日日新报》1932月2月5日报导，巴里公司詹天马亲赴上海采办《桃花泣血记》与《恋爱与义务》等电影。而后，按《台湾新民报》1932年4月22日刊登的广播节目表，这一天知名辩士詹天马在广播节目「映画物语」里讲解《恋爱与义务》。
在台湾历史博物馆的台湾音声百年的网站里，我们可以听到詹天马解说上海电影《可怜的闺女》的音声，精彩地讲述大都会里少女被拐骗后遁入空门的故事。可以想见，在广播节目里他也是如斯精彩地讲解。

有声电影传入台湾
德国文艺评论家班雅明（Walter Benjamin）在经典名著〈机械复制时代的艺术作品〉的篇章里提出灵光（Aura）一词，以及机械复制时代下灵光的消逝。所谓的灵光，是稍纵即逝的艺术本真，就像某个时空下演员的表演或是钢琴家演奏钢琴，是无可取代的光景。但在机械复制时代里，摄影机拍下演员的表演，并复制成多个拷贝在不同的电影馆里放映；钢琴家的演奏则被录制成唱片，乐迷们透过唱片想像演奏的光景。
20世纪是光影与声音形式不断变异的年代，也是以电力为手段，创造出新颖大众文化形式的年代。1895年电影问世之后，光影之外，声音也很快地发展，从留声机、电话到广播皆是。电影发展32年之后，光影与声音终于合体——1927年美国好莱坞第一部有声电影《爵士歌手》问世，标示着电影进入有声电影的年代。