法国申奥片，受到了布列松的影响(4)

问：《圣奥梅尔》是虚构的，但它讲述的主题是真相，而法庭是我们认为能找到真相的一个场合。重现那个空间，并将探索真相的过程呈现出来，是否让你对纪录片的创作有了不同的思考？
迪欧普：在拍摄时我非常清楚，自己在拍一部虚构的电影。但我认为，故事片和纪录片之间没有什么分别，至少我喜欢的纪录片是这样。这部影片是《我们》和我的其他影片的延伸。而我正是以一个纪录片导演的身份来做场面调度的，并且我以对现实力量的绝对信心来执导它。
甚至在选角时，我也很注重演员所说的台词和她们在现实生活中作为女性的身份之间可能产生的共鸣。这比让她们去诠释一个与自己相去甚远的角色更让我感兴趣。这种纪实性的真相要求所有的演员将她们的表演建立在真实的情感之上，而不是试图创造虚构的情感。

问：在拍摄《圣奥梅尔》时，你是否有想到阿巴斯·基亚罗斯塔米的《特写》？在那部电影中，关于我们可以从凝视或语言中学到的东西之间似乎有一场较量，而且两种探究模式都达到了极限。我在看《圣奥梅尔》时也有这种感觉。
迪欧普：对我来说，《特写》确实是电影史上最重要的电影之一，但我在拍摄时并没有想到它。我更多地被布列松的电影所影响，如《圣女贞德的审判》，或以色列电影《诉讼》，这些以室内戏为主的作品在单一的空间里质疑社会的所有可能性，并让观众在观看一场审判的同时被审判。
我也是弗雷德里克·怀斯曼的忠实影迷。我在学生时代第一次看了他的电影——《廉价住房》，那时我就下定决心要成为一名纪录片导演。当我在面试女演员时，我给她们看了《福利》中的一个场景，这个长达40分钟的段落讲述了瓦莱丽·约翰逊的故事，展示了一个黑人女性试图获得住房援助的文件。我把这个镜头给那些女演员看，是因为这个女人脸上所表露的真相。
我认为怀斯曼对《圣奥梅尔》中镜头的长度、我对镜头衔接的把握以及执行的严谨性都有影响。那些20分钟的长镜头给人们的所见所闻带来了一种强度，让观众有机会改变他们的想法，从一个想法转变为另一个想法，从一种生活过渡到另一种生活。我认为这部电影对观众的要求很高，因为我为他们提供了形成自己观点的可能性。