法国申奥片，受到了布列松的影响(5)

问：我在观看电影时注意到，在以拉玛的母亲为主角的闪回片段中，沃洛夫语的对白没有字幕。这是不是故意为之的？
迪欧普：当然。我不想为沃洛夫语的对白提供翻译，因为我本人就不会说沃洛夫语。而我的父母会用沃洛夫语跟彼此交谈，但是当我母亲来到法国时，一位老师对她说，她不应该用沃洛夫语跟我说话。
问：劳伦斯的老师也是这么跟她的父母说的！
迪欧普：没错。而且这很重要，因为拉玛也是塞内加尔人，与她的母亲不说同一种语言造成了她们之间产生了一定的距离。这是一个很好的问题；从来没有人提过这个问题。这个决定是在与发行商讨论了很久之后做出的，他们非常希望我给它加上字幕。而我拒绝了，因为这部电影是从拉玛的角度出发的。你的问题更加让我坚信了自己的选择。
问：影片中出现的拉玛童年的家庭录像，让我想起了你在《我们》中使用的家庭录像。你是根据自己保存的视频为基础制作的吗？
迪欧普：是的。每次我看到这些镜头，它们都会深深地打动我。这不完全是我的故事，但也与我的故事相差无几。我的母亲在我17岁的时候就去世了，所以我的故事和拉玛不完全一样，但每次看到这些画面，我都会忍不住流泪。仿佛我重现了现实生活中没有发生在我身上的事情。
问：这很吸引人，它似乎融合了你、劳伦斯和拉玛的故事。
迪欧普：就像俄罗斯套娃。

问：没错！我还想问一下拉玛看向劳伦斯，而劳伦斯转身微笑的那一幕。这完全出乎意料，令人惊讶。你不知道这是拉玛的想象，还是劳伦斯真的在笑。你在这场戏是如何指导演员的？
迪欧普：这很有趣，因为从技术层面来讲，这场戏并不难拍，但在情感层面，扮演劳伦斯的演员古斯拉吉·马兰达非常辛苦。她不想去看拉玛。
问：为什么？
迪欧普：我想她自己也不知道为什么。她不想笑，她不想看拉玛。她希望我站在拉玛的视角上。这部电影给两位女演员带来了极其个人化的私人情感。而且剧组的大部分成员都是女性，当我们在拍摄时，我们就像参与了一次集体的心理剧。每场戏结束后，我们都会为自己的生活而哭泣。
严格来说，我无法告诉你我们是如何做到的，因为她们的表演不是技术性的。我为演员们创造了一个空间，她们可以安全地释放出自我的灵魂，并在影片完成后把它们送回阁楼。