电影《哀乐中年》的“顾问”：生命在四十岁开始(6)

《哀乐中年》剧本开篇也有人物表，主要人物的姓名在正文内也是简写成一个字——陈绍常、刘敏华简写为：绍、敏；陈绍常的三个孩子陈建中、陈建英、陈建平简写为：中、英、平。
再看《小儿女》剧本——王鸿琛、李秋怀简写为：鸿、秋；王鸿琛的三个孩子王景慧、王景方、王景诚简写为：慧、方、诚；另有二字姓名的孙川简写为：川。
以上两剧的“人名简写”都是取名不取姓，这在张爱玲《情场如战场》剧本中也有体现——陶文炳、史榕生、何启华简写为：文、榕、启（取三字姓名的中间字）；叶纬苓、叶纬芳姐妹俩简写为：苓、芳（名字的前两字相同，故取末字）。
很显然，“兄弟姐妹姓名取末字”是为了区别他们，但“三字姓名取中间字”是个什么讲究呢？
张爱玲《同学少年都不贱》：“单名的好处是光叫名字的时候特别亲热”——这是小说主人公赵珏被同学在信中写作“珏”时所想到的。张爱玲曾被好友炎樱唤作“张爱”，对此她在《双声》中解释：“因为‘爱玲’这名字太难听，所以有时候称‘张爱’。”笔者猜测张爱玲比较怕“亲热”、怕肉麻，而“三字姓名取中间字”可能是为了规避感情色彩。
陆洁日记里也有“三字姓名取中间字”的人名简写，如李培林写作“培”，但他也写作“培林”，他还把李丽华写作“李”或“小咪”。看来这都是率性而写，毕竟日记是写给自己的。反观张爱玲，她不同时期的剧本（据冯睎乾考证，《情场如战场》1956年初完成，《小儿女》作于1961—1962年间），都保持着这些“人名简写”习惯，应是刻意经营。
也许有人要嫌这小习惯是多虑，因为名字的功用是指代人物，怎么去写，似乎并不影响剧情？
且看《小儿女》剧本第2场：
（拥挤的公共汽车上，一个少女打一个青年一记耳光。）青年：（抚颊）干嘛打人？少女：你自己明白。青年：（茫然，注视女）咦？你不是王景慧？——我是孙川。[按：此处略去一些场景描写]川：（窘，咳嗽一声）嗳，景慧——景慧。[按：此处略去一些场景描写]慧：孙川，你再钉着我不放，我叫警察了。
这一小段戏起初只写：青年、少女，读者（观众）并不知道他们是谁，直到认出对方后，他们才有了名字：川、慧。足见张爱玲对剧中人的名字确有特别考虑——不让它们破坏情节、附带感情。
那桑弧有没有这些习惯呢？
笔者查阅了现已出版的几部桑弧剧作：《春满人间》（1959年作）是合著，《子夜》（1982年作）是晚年作品，剧本正文里写的都是人物全名。