虚拟制片实践指南（第三章虚拟制片案例）(18)

BILLPOPE，ASC

你曾在《东方快车谋杀案》中使用过LED投影屏幕。在摄影方面面临过什么样的挑战？
我们最初在一辆周期性列车上进行了测试拍摄，列车行驶在一段周期性铁路轨道上。我们用65毫米胶片拍摄了一些朝窗外看的画面，同时也拍了一些数字画面。第二天，我们在一个铁路调车场内用65毫米胶片拍摄了几面带有投影内容的LED屏幕，并且试图复制同样的镜头。所以，我们花了一天时间做了一个前期测试进行比较和对比。事情就是这样开始的。
投影屏幕这种方法的好处在于你事先就能知道场景的灯光条件。而如果你使用绿幕，你就需要猜测后期会添加什么内容。我们当时拍摄使用的是65毫米的底片。你需要使用T4灯管拍摄，摄像机能够清晰拍摄出所有内容，因此必须这样做。
你也制作过使用纯绿幕的项目。你会如何将它与LED屏幕进行比较？
在《雷神》中，我们使用了很多绿幕，没有使用任何反向投影，但是我们搭建了很多场景。如果你了解环境，制作了视效预览，完成了采景工作，你就可以只使用绿幕。我相信对大多数电影摄影师来说，最大的挑战是他们不知道要为什么内容打光。
所以，如果你提前就知道要拍摄的内容，并且具有优秀的合作团队，那么你就可以采用这种方法。我觉得，切忌盲目投入其中并且认为蓝幕就可以搞定一切，这是一种很危险的想法。还有其他方法。例如，制片设计师JimClay很重视与他合作的那些优秀的布景画师，《灰姑娘》的制片设计师Cinderella也是如此。JimClay与Cinderella均为与杰出布景画师有过合作的优秀制片设计师我们要尽量采用镜头内特效去完成一些内容——制片过程应始终配合视觉特效来完成。我们要尽可能地沟通，寻找能够为我们带来好样片的解决方案，并让演员们感知到他们所处的场景，我觉得这一切都产生了积极的效果。
在投射预渲染画面时，是否需要考虑视差的不足？
当然需要，你并不知道有多少画面会变模糊。对我来说，最具挑战性的其中一个项目就是《杰克·莱恩》，因为我们需要将所有拍摄的内容整合在一起。很多内容要在镜头内、真实的汽车场景以及现场完成拍摄。我们会混用不同地点的场景，比如把利物浦的场景作为莫斯科的场景，但我们也会到莫斯科实地取景。然后，我们就可以完成一些在公路现场无法拍摄到的镜头。比如让镜头绕汽车360度移动，然后在移动中快速钻入汽车内。无论你做什么，都需要用到绿幕。汽车外部是一面巨大的曲面反光镜，镜子里总能看到摄像机、屏幕和灯光。