专访陈丹青：为何艺术学院培养不出伟大的艺术家？(2)

陈丹青将《局部》三季讲稿结集成书，从左到右分别为《局部：陌生的经验》、《局部：我的大学》、《局部：伟大的工匠》，陈丹青著，理想国|北京日报出版社2020年12月版。
采写 | 徐悦东
（实习生吴俊燊对此文亦有贡献）
“忘掉艺术史，才能与艺术素面相对”
新京报：在《局部》第三季，你去意大利讲文艺复兴湿壁画。为何《局部》第三季会讲文艺复兴？你在《局部》第三季里没有讲大家耳熟能详的“文艺复兴三杰”（达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔），这又是为什么呢？
陈丹青：文艺复兴基本是欧洲绘画的源头。在文艺复兴之前将近一千年的中世纪里，欧洲并没有出现特别重要的绘画。古希腊罗马时代的雕塑很精美，但也没有出现特别重要的绘画。欧洲的绘画传统差不多是文艺复兴时期开启的。
此外，一百多年前，西方美术知识传入中国。那时，大家介绍西方美术时，都从文艺复兴时期开始。因此，我们应该弄清楚，中国所接受的西方美术叙述的源头到底是怎么样的。

“文艺复兴三杰”（从左至右：达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔）。
我之所以没有讲“文艺复兴三杰”，是因为《局部》不是一档艺术史节目，我不必按照艺术史的排序和重点来讲。其次，“文艺复兴三杰”已经被大家过度谈论了，书写他们的著作数不胜数。大家过度谈论“文艺复兴三杰”，也遮蔽了文艺复兴时期其他二三十位重要画家。这些画家在欧洲都是很知名的，但在中国不太出名。