《七人乐队》，与他们回不去的港湾

关于香港的影像表述，必然会陷入反思型怀旧的思绪中，即一种“涉及历史的与个人时间的、过去的不可返回和人的有限性”的回忆方式（博伊姆《怀旧的未来》语）。所以，在电影《七人乐队》中，我们无法通过影像去拼凑（还原）出老港的形象，只能通过碎片化的时间故事（七个导演、七种风格、七段絮语）呈现每个导演心中的、与香港有关的记忆。
《七人乐队》本就带着一丝阴郁、哀婉、私密的影像语调。

首先，片中七个短片所呈现出的情感基调沉郁哀婉。难以复现的师生情谊，情侣离别时的感伤前夜，祖孙间远隔重洋的隔代亲情，以及心念乡土却迷失于都市森林的丈夫……移民话题将人与人、人与家乡的隔离展现得淋漓尽致，更为怀旧议题增添一丝无力感（可以精神上怀想，却无法真正归去）。
其次，导演易勾起观众对已逝之人的无望追思。本片集结洪金宝、许鞍华、谭家明、袁和平、杜琪峰、林岭东、徐克等七名导演。原打算邀请吴宇森加盟，拍摄《八部半》，结果因吴宇森身体问题而退出。如今，林岭东去世，影迷难免睹物思人。
再次，徐克、许鞍华、谭家明等人的加盟，让影迷们怀念起那个已逝的短暂潮流——香港电影新浪潮。他们立足于香港本土性，利用自己于国外习得的电影知识，对香港商业片加以艺术化的改良（而非形式上的完全革新）。这也使得后期这批导演淡化个人表达，再度与商业“四头”（噱头、鬼头、拳头、枕头）合流，以迎合观众的娱乐化观影需求。
最后，本片上映档期与首映口碑大爆的《独行月球》撞车。一个是献给老港的低沉挽歌，一个是开心麻花团队创作的、极富娱乐价值的科幻商业巨作，加之后者还有沈腾、马丽这对黄金搭档，《七人乐队》的市场表现不容乐观。