《七人乐队》，与他们回不去的港湾(3)

同时，这些私密时刻，共同勾连起一组难忘的时段。
许鞍华执导的《校长》，则将镜头对准六十年代春风化雨的教育工作者。当然，这种校园回忆并非绝对意义上的写实，而是带有鲜明个人色彩的浪漫主义印记。
镜头色调以黄、绿为主，像是泛旧的老照片，串起校长朴素的生活、王先生对学生的呵护。
整体影调质朴自然，借助事件、景物传递出人与人之间的关系。如王先生假借泼水掩盖学生尿裤子的羞事，学生用餐桌遮挡老师开叉的旗袍裙摆，以及那盆象征时代转瞬即逝但记忆永不磨灭（亦象征默默奉献的教师们）的昙花。

没有张扬的情感，多是些客观镜头下的隐忍情愫。《校长》里的王先生，时而是《客途秋恨》里女主的日本母亲，看似优雅，实则有苦难言；时而是《女人，四十》中的家庭主妇阿娥，虽为家事忙得焦头烂额，但又能品得烟火况味。
不过这种短暂亦是一种延续，《校长》通过年轻校长和老年校长两个时间点，带出时间的流逝，用看似静止的个人回忆呈现出动态的时光留痕。尽管这段呈现，稍显寡淡。