《七人乐队》，与他们回不去的港湾(2)

离别怀旧的故事主旨、低沉游移的情感基调，加之主创离世、市场阻碍，以及影迷对那个逝去流年的追忆，为《七人乐队》这一展现导演个体心中香港的组乐，增添些许婉转的悲情音符。
昙花一现的个体回忆
“对于一个特别的形象的记忆，仅仅是对一个特别时刻的惋惜。房屋、道路、林荫路，就像岁月一样，须臾即逝。”普鲁斯特的这句话，现被用于解释一种精神上的怀旧，即文学神游，而非实际返乡。这种精神返乡，并不表示身份的复原，毕竟在想象的世界里，返乡是不可终结的旅途。
返乡的过程（从一处到另一处），多夹杂着隔阂，正如袁和平执导的短片《回归》：香港回归前夕，孙女即将与父母移民国外。离开前，孙女暂住在爷爷家。短片不仅用祖孙情象征老港人与新一代移民者的不同，还用代际关系暗示了中西方文化差异（爷爷耍洪拳吃肠粉，孙女念英文吃汉堡包）。
怀旧本就暗含两个时间段：现如今的新，与过去的旧（精神上的黄金乡）。虽然短片借助孙女与父母回到香港爷爷身边，指代香港回到祖国怀抱（贴合这一故事九十年代的大背景），但精神上的游移与身份焦虑，是短片未能触及的时代阵痛（爷爷再也舞不起洪家铁线拳）。

洪金宝也通过功夫回忆往昔，拍摄了短片《练功》。这段故事更好地印证了普鲁斯特的那句话：对香港的记忆，是立于当下的人，对自身特定生活片段以及特定时代精神的惋惜。
《练功》作为《七人乐队》的第一个片段，显得极为敷衍（不成故事），以洪金宝的口吻记述了五十年代师父教元家班练功的往事，而该故事的教育意义是师傅的严厉让洪金宝不再偷懒。看似旨在讲述“严师出高徒”，实则引出港人刻苦耐劳、同舟共济、永不言败、团结奋进的“狮子山精神”。
一人犯错，全队受罚；相比于偷懒，师傅更瞧不起徒弟未罚先哭的没出息的样子；各种突破身体极限的武术动作，为后来香港武打片输送了不少人才（《龙虎武师》对他们的真实生活有一定呈现）。
“同处海角天涯，携手踏平崎岖”，这是洪金宝对往昔的回忆，也是香港功夫人（元家班）留给我们的深刻印象，更是现代人所或缺的精神（不同于当下青年口头上的“努力”“奋斗”“不忘初心”）。