《七人乐队》，与他们回不去的港湾(5)

与其忍受离别苦，不如痛痛快快死一场。如今，造成《别夜》中情侣分别的时代因素，与青春、情爱、死亡一道，共同构成谭家明的怀旧絮语。

杜琪峰执导的《遍地黄金》，描绘金钱时代下的人性。2003年非典时期，大时代下的三个小市民想拼一拼：餐厅内，三人做着发达白日梦，幻想着投资大计。
通过金融，杜琪峰展现了进入千禧年后，香港都市的现代性更迭。但这种现代性表述本身又是怀旧的。非典侵袭、金融海啸并非现代都市的丰功伟绩，杜琪峰则是借此揭露现代性本身的脆弱性（经济上去了，但却丢了人心），由此反衬出对过往的怀念。
同时，非典时期与现实相交织，营造出一种别样的流亡氛围：餐厅外，三人组（银河站位）站在街上，回头望去，餐厅老板为保生意，不得不赶走滞留在店门口的感染者一家。
一边是因隔离无家可归的人，一边是趁火打劫低买高卖的房产投机分子。随着《倩女幽魂》的伴奏响起，昔日繁华地成了比地狱还要恐怖的存在，街头巷尾满是血色黑金。

谭家明、杜琪峰用较为熟稔的影像风格，反思了大时代下的个体情感与金钱奋斗。一些影像调度，定能唤起影迷对以往香港电影的思念。
从“我是洪金宝”到“我是谁？”
然而，不是所有个体回忆都有延续意味。有些个体回忆（记忆沉湎）带有一种去风格化、去个性化的特征。这一特征主要反映在林岭东、徐克执导的两部短片《迷路》《深度对话》中。
《迷路》算是最不林岭东的电影。故事发生在2018年新春，丈夫从国外回香港与妻儿团聚，不成想迷失在街头。面对日新月异的都市，男人对着照片，追忆着点滴往事。可最终仍旧找不到来时的路，并在过马路时被汽车撞死。