《七人乐队》，与他们回不去的港湾(6)

男人的结尾可谓比谭家明拍摄的那些狗血恋爱故事还要不合逻辑。此外，林岭东最为擅长的血腥、暴力，也一并没了踪影。
熟悉林岭东的影迷都知道，其作品中的社会实质是权势等级（下层只能忍耐上层的无度），而存在于其中的人只有通过兄弟情才能固守己心。《龙虎风云》《监狱风云》《学校风云》基本都是这一路数。

监狱风云
而在《迷路》中，“缴械”后的林岭东以时间展现空间，或者说是通过否定空间的延展性，以完成回忆型怀旧。
丈夫通过照片，回忆过去生活的点点滴滴，以及过去戏院、大会堂的空间地理位置，弥补自我情感上的空缺（“早知物是人非，还不如呆在国外过年。”）。
短片中的新香港，彻底成了一座“谜城”，而那个没了江湖兄弟情庇护的男人，即使见不到层层压榨的社会现实，也无法回到家人身边。
所以《迷路》带有一定嘲讽性：新时代，也有不识归途的人。

同样，徐克执导的短片《深度对话》也不同于他的疯癫武侠风。
此次，徐克聚焦身份这一话题，从未来视角出发，并承接林岭东的第六个故事，以告诉观众：怀旧，是不可能成功的。过往，不可复原。
未来，一所精神病院，观众根本搞不清到底哪个是医生，哪个是病患。随着故事展开，医生成了患者，患者好像本就是医生。张达民到底是不是许鞍华、张曼玉、林岭东？无从知晓。结尾，就连导演徐克也不忘亮个相，甚至怀疑起一旁的许鞍华就是张曼玉。