谭五昌:略论新世纪以来中国新诗写作的艺术“增长点”
2023-04-30 来源:飞速影视
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《略论新世纪以来中国新诗写作的艺术“增长点”》
文 | 谭五昌
进入新世纪(21世纪)以来,随着中国社会多元化文化格局的生成与定型,加上网络诗歌的异军突起,特别是近些年来自媒体诗歌的广为流行,对传统纸媒诗歌造成巨大的冲击,传统的诗歌格局发生了革命性的变构与重组,既有的权威秩序被打破了,新的秩序尚在建构之中,于是,当下的中国新诗写作在语言风格、表现手法、题材取向、美学形态等方面也相应呈现出极为鲜明的丰富性与驳杂性,一句话,多元化格局已经成为新世纪中国新诗写作的美学主潮。
从语言角度来看,“书面语写作”、“口语写作”以及“书面语”加“口语”的“复合型写作”并行不悖,且持各种语言写作向度的诗人人数众多,蔚为大观。同时,在“书面语写作”内部还可以分成两种写作倾向:“学院化写作”(它通常也被指称为“知识分子写作”)与 “生命写作”。
王家新、欧阳江河、西川、臧棣、孙文波、西渡、张曙光、耿占春、姜涛、周瓒、蒋浩、冷霜等“知识分子”诗人延续着上世纪九十年代的写作方向,在诗艺与思想层面不断拓展,收获颇丰。例如,西川创作出了《蚊子志》等一系列充满思想文化智慧的跨文体诗歌文本,臧棣创作出了一系列以“丛书”命名的充满知识与技术含量的诗篇,欧阳江河则创作出了构思宏大、气势磅礴、彰显出色修辞能力的长篇巨制《凤凰》,受到诗坛的广泛关注与好评。
而在所有持“生命写作”价值取向的书面语写作的诗人当中,树才、张烨、蓝蓝、李少君、龚学敏、华清、苏历铭、梅尔、高兴、祁人、庄伟杰、晓音、李云、唐成茂、远岸、方明、顾春芳、安娟英、王芳闻、李永才、陈小平、李寂荡、杨廷成、冰虹、孙思、段光安、庄晓明、干天全、卜寸丹、卡西、夏花、杜杜、娜仁琪琪格、银莲、李荣茂、大卫等一大批较具代表性的诗人,为读者陆续贡献了《雅歌》(树才)、《我生如草芥》(蓝蓝)、《傍晚》(李少君)、《在九寨沟丛林中穿行》(龚学敏)、《蝴蝶兰》(华清)、《南风古灶》(苏历铭)、《十二背后》(梅尔)、《兄弟》(高兴)、《和田玉》(祁人)、《为碎玉祭礼》(庄伟杰)、《古寺在心》(李云)、《肩膀上的春天》(唐成茂)、《黑暗中,听莱昂纳德科恩的歌》(远岸)、《燕南园》(顾春芳)、《高处的青稞》(杨廷成)、《团泊洼秋天滴血的残阳》(段光安)、《佘山记》(卜寸丹)、《我与海从未有约定》(夏花)、《了不起的图钉》(大卫)等艺术感觉灵动曼妙、生命体验独到深刻、意境优美生动的诗歌文本,这些诗歌文本以其情感的纯度与深度而光芒独具,赢得读者的认可与喜爱。
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