谭五昌：略论新世纪以来中国新诗写作的艺术“增长点”(2)

“口语写作”作为一种相对新颖的写作向度，自20世纪八九十年代开始滥殇，进入21世纪则形成一股写作潮流，它在艺术方法上主要致力于对“语感”的营造，在内容上则强调对日常生活经验的表现与提升。其中，于坚、严力、尚仲敏、伊沙、侯马、中岛、徐江、赵丽华、唐欣、沈浩波、刘川、马非、老刀、非亚、赵思运、冰峰、黄海兮、杨罡、桂杰、伍迁、斯如、荣斌、吉小吉、温暖的石头、龙俊、罗晖、老德、水笔、许耀林、程立龙、阿斐、雪马、张二棍、赵立宏、阿琪阿钰、郭思思、李强等一大批诗人在“口语写作”上表现较为突出，为诗坛提供了《纯棉的母亲》（于坚）、《黑暗之歌》（严力）、《读<资治通鉴>有感》（尚仲敏）、《清明节》（侯马）、《胡杨》（中岛）、《贵客》（刘川）、《暴雨将至》（马非）、《钱》（老刀）、《北戴河的雨》（冰峰）、《纸》（杨罡）、《夜色如诗》（阿斐）、《打铁》（李强）等一系列外在形式单纯实质思想情感厚实深刻的优秀口语诗文本。

“书面语”加“口语”的“复合型写作”综合了“书面语写作”和“口语写作”所具有的艺术优点，因而持这一写作倾向的诗人在数量上更为可观。其中，莫非、梁平、程步涛、车延高、高凯、姚风、田禾、谷禾、谢克强、刘向东、杨志学、李自国、阿毛、王夫刚、熊国华、木汀、周占林、唐诗、韩庆成、陈泰灸、郑小琼、唐晴、倮倮、杨北城、安海茵、宝蘭、田湘、高作余、林之云、宁明、王爱红、李林芳、甘建华、马海轶、大枪、胡建文等一大批诗人较具代表性，他们同样为诗坛奉献出了《寒了心》（莫非）、《西川佛都》（梁平）、《提心吊胆的爱你》（车延高）、《村小：识字课》（高凯）、《耳边风》（姚风）、《喊故乡》（田禾）、《虚无的蓝》（谷禾）、《青藏铁路》（谢克强）、《树桩上的雪》（刘向东）、《晶莹的，闪着光芒的雨滴》（杨志学）、《你将一无所知》（李自国）、《矗立的文字》（木汀）、《女工记》（郑小琼）、《一个人的力量是弱小的》（唐晴）、《锯木厂的秋天》（倮倮）、《我趁着夜色来到海边》（杨北城）、《打听娘的名字》（宝蘭）、《我终于替代父亲》（田湘）、《猛虎集》（高作余）、《断章：