齐慧源：从《金瓶梅》看明代城市手工艺制作的水平及其商业化(4)

这种画作是一种商业行为，而作这一幅画的市场价格怎样？
西门庆道：“先生，你用心想着，传画一轴大影、一轴半身，灵前供养，我送先生一匹缎子、十两银子。”［3］593
可见，在明代的社会中，绘画可以作为一种谋生的技艺。

《金瓶梅》人物绘画·李瓶儿
画作好后还要进行裱褙，书画的裱褙在我国有着悠久的历史，唐代张彦远在其《历代名画记》卷三中说：“自晋代以前，装褙不佳；宋时范晔，始能装褙”［5］。
由此可见， 装裱技术在中国至少已有1500多年了。它起源于魏晋，成熟于隋唐，鼎盛于宋，到明清时期达到集大成阶段。
明代的周嘉胄《装潢志》总结了当时的修裱技术，“补缀须得书画本身纸绢质料一同者，色不相当尚可染配，绢之粗细，纸之厚薄，稍不相侔，视即两异；虽有补天之神，必先炼五色之石，绢须丝缕相对，纸必补处莫分”［6］，可见当时修裱技术之精湛。
作为一项独特的技术，裱褙手艺发展成为一种社会性的服务技能，成为人们日常生活内容的一部分，这在明代小说中不时有记载。
如《金瓶梅词话》中韩画师画好李瓶儿的遗像后，西门庆就吩咐说：“先攒造出半身来就要挂；大影不误出殡就是了。俱要用大青大绿，綾表牙轴。”［3］954

以衢花绫绸来作为整幅画的底面料，以有浮雕图案的象牙为轴头，这就具体讲到了明代装裱中所用到的材料、式样等。又如李瓶儿送给西门庆一幅春宫图的褙裱也十分考究：“金莲接在手中，展开观看。有诗为证：内府衢花綾裱，牙签锦带妆成。大青小绿细描金，镶嵌斗方干净。”［3］210这说明了明代褙裱技艺的精致和考究。