昆汀最新长文：论新好莱坞一代导演(7)

《心墙魅影》（1965）
弗兰克·佩里几乎所有的作品都让人觉得是法式的美国电影。当然，不单单是他；科波拉的《雨族》、沙茨伯格的《一个堕落儿童的雕像》、奥特曼的《幻象》和随后的《三女性》，以及克什纳的《爱的叛逆》和《主妇狂想曲》都像欧洲电影的美国版本。
新好莱坞七十年代的前半期似乎想测试其新发现的自由和被允许拍摄的前卫题材的极限。这就是电影爱好者至今仍然喜欢探索这些电影的原因。
但对于那些不知道新好莱坞和旧好莱坞的区别，并且居住在纽约、洛杉矶、旧金山或大学校园以外的地方的普通电影观众来说，他们所想的是，如果你看了一部电影，可能会想进一步理解它。
《一个堕落儿童的雕像》（1970）
那么他们理解《2001太空漫游》吗？
《第二十二条军规》呢？
《空中怪客》呢？
《小小谋杀案》呢?
如果没有批评家告诉他们该怎么欣赏，他们能理解《五支歌》吗？
会不会误解《乔》？
你看一部电影时候，会想与其中的英雄共情。
那么你会喜欢《华丽农场》中的杰夫·布里吉斯和萨姆·沃特森吗？

《华丽农场》（1975）
当然不会，他们都是混蛋！
你可能会喜欢《陆军野战医院》中唐纳德·萨瑟兰饰演的「鹰眼」上尉。
那么你会对萨瑟兰在《戏剧人生》饰演的亚历克斯青眼相加吗？
我们应该喜欢他吗？
又或者，你会抱着有英雄登场的预期去看一部电影。
那么《花村》里的麦凯比是英雄吗？