昆汀最新长文：论新好莱坞一代导演(9)

也许他们喜欢朱莉·克里斯蒂和唐纳德·萨瑟兰在尼古拉斯·罗伊格的《威尼斯疑魂》中的床戏。也许（像我妈妈一样）他们认为朗·奥尼尔和希拉·弗雷泽在小戈登·帕克斯的《超飞》中的浴缸戏很性感。但是，他们是否准备好了迎接奥列弗·里德和阿兰·贝茨在肯·罗素的《恋爱中的女人》中的裸体摔跤游戏？他们对苏珊·乔治在萨姆·佩金帕的《稻草狗》中遭遇强奸是感到不安还是兴奋，或两者都有？如果感到不安，那么是立即感到不安，还是只在观影结束感到不安？令人不安的部分是那场戏吗？

《威尼斯疑魂》（1973）
诸如此类的情节使得人们对于在黑暗的电影院中与一屋子的陌生人一起可能体验的东西感到越来越焦虑。我的意思是，如果你买了一张罗斯·梅尔的《飞越美人谷》的电影票，你可能很清楚即将看到的是什么。但是，大多数买票看《生死狂澜》的观众并不知道他们花钱会看到尼德·巴蒂和男人的性爱戏。
不住在纽约或洛杉矶的观众，或者不读《纽约时报》《纽约客》或《村声》的观众，开始对现代电影感到害怕。而在接连观看了《毒海鸳鸯》《乔》、《伦尼的故事》《顺其自然》《球场争霸战》《赶尽杀绝》《去年夏天》和《粉末甜点》等电影后，资深影迷开始对现代美国电影感到厌倦。暗黑、吸毒、各种吸睛元素——暴力、性和性暴力。
但更重要的是，他们对「反一切」的愤世嫉俗已经厌烦了。正如宝琳·凯尔在七十年代初提出的那样，这些最棒的电影是否都暗示了美国人唯一的依靠就是去买醉？