《蓝》：把痛苦写在河流里，也写在纸面(7)

“蚀刻”的意义：
记得所有词语，而非写在水里
本书的中文版装帧很值得玩味，并未采用纯净的蓝色，而是使用了类似岩层的深浅不一的花纹，或者仿佛海面。除了准确展现出作品中蓝色的“模糊”，也让人想起塔可夫斯基导演的电影《飞向太空》中浮现泡沫的神秘海面。塔氏电影里被海洋覆盖的蓝色星球索拉里斯星，仿佛是一个复杂的智慧生命体，以中微子从主角的记忆中重构出实体的恋人，重构出的恋人有新的真实。玛吉·尼尔森《蓝》也近似于此，借助如海面泡沫般的混沌记忆——借助蓝色，制造出一种替代性的真实，抑或“幻觉”。

电影《飞向太空》剧照。
不过，似乎可以借此谈到更远。比如，文学修辞制造出的蓝与物体本身的蓝，是词与物的关系，而词语能否真的替代物？“我们想要从人生中获得的蓝色实则仅出现在文学里”是可能的吗？词存在的意义是什么？
词语的替代性是很蛮横的，如不对等的爱的蛮横。法国新小说派作家罗伯-格里耶在一则短篇《归途》中，将主角们置于被涨潮的海水淹死的境地，他们被人所救，可救人的水手与海水一样冷漠，“大概是个聋子”。《飞向太空》中的海洋也不为人所解。《蓝》中也提到，蓝是“根本不能回应你的爱的东西”。
我在阅读《蓝》之前，会有一个猜想，觉得这本书并不是作者所写，而是蓝借助作者之手写成的。作者也确实表达过这样的意思，暗示自己是被动的，“最深的蓝在说话”。直到我读到作者对于“和谐”的看法：被动的上位，主动的下位。以及引用的柏拉图对于“视觉的火焰”的假定：“在我们的眼睛与观看的对象之间燃烧”。我才有了更明晰的认识，知道作者并不是被蓝的无解所统摄，不是被写作的毒所沉溺的，她有迂回却强韧的主动性（“时而似意志的行动，时而又似屈服的行动”），在与蓝色不断地碰撞、交锋。