第六代导演：在市场与权力之间，获救还是屈服？(7)

(张元、章明、娄烨、贾樟柯、王全安以及像吴文光和蒋樾那样拍纪录片的导演 )
,到更加以商业为导向的导演 (如张杨和施润玖 )
都具备。
而一些非电影学院毕业的电影人
(如李杨、李玉)
也在同一时期加入到独立电影的创作队伍中来，拍出了同样具有影响力的、不同于主流电影的影片；另外，第六代电影人所拍摄的主要作品都属于剧情片，而独立纪录片作为中国独立电影非常重要的组成部分却无法用“第六代”的代群概念进行表述，这些都充分说明用“第六代”来研究独立电影已经非常困难了。
“都市一代”到“业余电影”
中外学术界其实也意识到了这一问题，从而便有了所谓的“后五代”、“新生代”等说法，但都无法很准确地去建构对中国独立电影描绘的图景。这时候，纽约大学的张真教授同一批学者推出“都市一代”这个说法，2001 年 2 月 23 日至 3 月 8 日，在纽约林肯中心的 Walter Reade 戏院举行的“都市一代：转型中的中国电影”
(Urban Generation: Chinese Cinema in Transformation)
影展，十位年轻的中国电影人携带十一部作品参展，在当时引起了不小的轰动。

贾樟柯
张真主编的《都市一代》
(The Urban Generation)
一书中更明确了“都市一代”的背景是具有都市生活体验的年轻作者，他们力图冲出时代带给他们的阴影，这个群体中包括“第六代”和 1990 年代的其他新人，而从制片方式上，包括无论来自国家还是海外投资的商业电影。
所以由北京电影制片厂投资并获得公映的影片，比如王小帅拍摄的《扁担姑娘》
(1998)
，或者由海外投资却没有上映的影片，如姜文的《阳光灿烂的日子》(1994)