第六代导演：在市场与权力之间，获救还是屈服？(5)

（Paul Pickowicz）
的质疑。
毕克伟强调判定一部影片是否为“地下电影”，其政治立场才是起决定性因素的，“政治批评的作品”并非是彼时这些创作电影的主要特征。事实上，独立电影作者本身也并不十分愿意接受这一标签，一些作者认为 “他们的作品更想用作品为艺术家的个人视野所服务”，因此“地下电影”这一名词没有受到作者和学者们太多的青睐，近年来逐渐退出了中国独立电影的研究视野，取而代之的是更“中性，涵括更广，但同时也是更模糊，更难定位的名词”──“独立电影”。
“第六代”与独立电影
学者张英进则质疑了第六代“独立”的身份。他在《背叛不需要理由——中国新一代城市导演与90年代以来的电影格局》指出：“到了90年代末，艺术片和娱乐影片越来越接近官方意识形态，而主旋律影片则逐渐显露出商业特征，成功吸引了一些重要的艺术影片导演，1999年庆祝中华人民共和国成立50周年的献礼片即可作为代表。其结果是，艺术、政治和资本结成了新联盟。这是一个强大的新生力量，它重新把旺盛的创作力转向市场，也在90年代暂时促使年轻的“地下”或“独立”导演同时在制片厂体制内外尝试电影运作，本文的结论部分指出，收编
(co-optation)
和共谋(complicity)
是90年代末“后社会主义”电影的两大特征，2000一2002年则给一批崭露头角的电影人提供了新的选择。

章明《巫山云雨》剧照
在张英进看来，“地下”运作只是年轻导演采取的一个策略。西方媒体不太了解或有意忽略的是，很多从北京电影学院等院校毕业的学生，仍与分配的单位保持着名义上的隶属关系。隶属于北京电影制片厂的除管虎以外，还包括其他活跃的年轻导演，如路学长
(1964 年生）
和张杨(1967年生）
。到90年代中期，这批人的几部电影获准在国内公映，其中包括管虎的《头发乱了》，娄烨(1965年生）