第六代导演：在市场与权力之间，获救还是屈服？(6)

的《周末情人》(1994)
, 路学长的《长大成人》(1995)
,王瑞(1962年生）
的《离婚了，就别再来找我》( 1995)
, 邹迪的《黄金鱼》(1995)
, 以及章明(1961年生）
的《巫山云雨》(1995)
。

管虎《头发乱了》海报
“第六代”置身于这个新的政治—经济体系中，它本身就是“后社会主义”市场经济造成的一个文化现象——这种市场经济在90年代与跨国资本主义共谋下迅速发展起来，它看重的是企业家精神的意识形态。具有反讽意味的是，地下拍片可视为90年代“后社会主义”的一个副产品
（虽然也许是无意中）
，因为正如企业家一样，“独立”影人把自己在经济上的弱项，变成了意识形态上的强项，在市场经济敲开的夹缝中寻找自己的生存之路。首先是国家管制的放松使他们能够“独立”，租用电影设备，并与海外发行商直接交易（虽然这种交易多数是非官方的）
。然而，既然他们一开始就利用国家设备进行制片，依赖国际电影节圈子进行放映，第六代影人的“独立”地位是很值得怀疑的。
香港中文大学的学者李铁成的博士论文把早期的独立电影的作者创作形容为是一种“被迫逃离体制”的状态。但是，他也指出其实从1990年代中期开始，所谓的“第六代”电影人的选择和走向已经纷纷发生了变化，比如张元和王小帅最早选择从独立电影走回到体制内创作，王小帅也曾明确表示过:“现在都不说‘第六代’了......第六代导演已经开始做自己的电影了，大家慢慢地分化出来了。”
但是张真则认为这群电影人代表着独立电影与国家共生关系的弱化及其新一波的浪潮，是转型过程中“都市一代”在质询电影本质和“所有权”方面发生的关键转换。“都市一代”电影带着“独立”徽章。虽然“独立”意味着重重负累 , 却仍然可以说这是它最为重要的属性 , 这一属性从实验派电影人