「梅普尔索普去世30年」“霍乱”时期的自我、欲望与死亡(4)

根据帕蒂·史密斯的回忆，对于自己的性取向和欲望，梅普尔索普是经过天人交战的。他最终接受了自己，将此事告诉已经交往多年的帕蒂时，依旧担心这个自己唯一爱过的女孩会因此疏远他。1970年代梅普尔索普那些涉及性少数群体的摄影，在某种程度上可以说是他对于自我性取向认同的完成，由此才产生了1980年代创作的鼎盛辉煌时期。

《只是孩子》 [美] 帕蒂·史密斯 著 刘奕 译理想国 | 广西师范大学出版社 2017-1在梅普尔索普的摄影中，自拍贯穿其艺术生涯始终。如果我们按照时间线索观看这些自拍作品就会发现，它们同样是艺术家对于自我的认知和观察。在梅普尔索普的自拍作品中，从曾经嬉皮士般的浪子形象，到中期著女装的阴阳混合形象，以及在其生命最后阶段里那些令人悚然却又充满真诚、甚至有些冷漠的形象，贯穿其中的是艺术家对于自我的凝视。
或许像梅普尔索普这样一个“边缘”——无论是其性取向，其摄影所关注的主题和其中的情色意味，以及艺术家这个身份本身——艺术家，终其一生所面对的问题就是在这个充满了关于“正常”“主流”和规训的社会与意识形态中，他处在哪个位置？他是谁？

Self Portrait, 1980 Robert Mapplethorpe Foundation二、性与“完美形式”