逃跑，就真的自由了吗？洪常秀《逃走的女人》的性别隐喻

《逃走的女人》剧照
《逃走的女人》是韩国导演洪常秀第24部剧情长片，也是他与柏林影后金珉禧合作的第七部作品。这部片让他的导演生涯第四度入围柏林影展，并入选第70届柏林国际电影节的主要竞赛片，他自己则获得最佳导演银熊奖。除了柏林影展之外，这部片也在罗马尼亚布加勒斯特国际电影节中得到剧本奖，并获邀参加纽约电影节与西班牙圣赛巴斯提安国际影展。
这部片里有着洪常秀的许多特色，像是固定爱用班底如《草叶集》的徐永嬅、金玺碧、《江边旅馆》宋善美、权海骁等，他的恋人金珉禧依然是贯穿整部电影的主要亮眼角色。这部片保留他一贯简约、平稳直率的风格，不过却一改先前男性视角的叙事方式，少见的从女性视角呈现，透过变焦与长镜头zoom-in、zoom-out地说着故事。
《逃走的女人》由金珉禧饰演一位自命幸福的已婚女子，在丈夫某次出差时，离家访问久未相聚的女性好友们。她与住在郊外的离婚年长友人小聚，边烤肉边喝着马格利酒聊天；又去拜访了单身独居的皮拉提斯教练，讨论现在的小恋情、以及过去一夜情所带来的小麻烦；独自去看电影时，偶然遇上在独立电影院工作的昔日情敌，两人尴尬地见面，尝试和解。
在这些自得其乐或前嫌尽释的女性情谊中，一连串的重逢与偶遇叙述了不同位置的韩国女性心境，更重要的是，述说着她们与男人之间的关系。但特别的是，这些男性角色大多只有背面或是侧脸，无法看清这些男性的面貌，彷若他们只是配角，刻意地让这些男性消失在女性的生活之中，这些都是在洪常秀过去作品中相当罕见的。
也许因为这些演员都是固定班底，彼此熟识，透过她们自然不造作的演技，彷佛真的是熟识已久的姊妹们，聚在一起述说着自己的人生。
这些不同，是否意谓着洪常秀创作出全新从女性视角出发的电影？这些逃离男人与亲密关系的现代女性，是否意谓着从此就独立自主？