逃跑，就真的自由了吗？洪常秀《逃走的女人》的性别隐喻(3)

《逃走的女人》剧照
雄性的暴力
在这部片中，每个女人都有一位相对应的男人，但大多只有背面或是侧脸，无法看清他们的面貌。
这些男性各自象征着不同的暴力与侵略形式。女主角与丈夫结婚五年，却未曾分离过半天，因为丈夫觉得相爱的人就应该每时每刻厮守在一起。拜访年长女性友人的时候，恰巧隔壁邻居家男人来按铃，希望她们不要再喂食流浪猫，因为他太太怕得不敢出门（真正不敢出门的理由是什么，我们就不得而知了）；小区里另外一户人家，女人离家逃走，留下一个女儿与她那很难相处的父亲。
三个女人在聊天时，谈到附近邻居家养的鸡：公鸡很可怕，常常没事就啄着母鸡的后颈来展示自己的权威，把母鸡后颈都啄得光秃秃。影片中呈现男性高高在上的视角，从傲视着母鸡的公鸡、俯视着女人们强迫他们不能喂养流浪猫的男人，以及夹杂在中间微小的流浪猫。其他还有不断来骚扰示爱的年轻男诗人、与妻子尚未离婚又开始一段暧昧关系的建筑师、及自我中心始终喋喋不休让人生厌的中年男性作家。
削苹果与蔬食：食物和性别的隐喻
另外一个重要的性别观点，在于食物的隐喻。
每个女人们相遇的场合，总是要一起吃点东西。前往郊区拜访第一位女性友人时，女主角买了质量很好的肉与韩国传统的玛格利酒。拜访第二位女性友人时，友人为女主角做了意大利面，两人一起吃面配白葡萄酒。在咖啡厅（同时也是独立电影及书发表会的艺文场所）偶遇抢走前情人并结婚的昔日友人兼情敌，即使见面时万分尴尬，还是坐在一起喝了茶，还特地削了苹果吃。
饮食作为一种隐喻，与性别紧密联系。亲自料理并喂饱他人，是女性常被社会与传统文化赋予的角色，至于自己，常常都是没吃的那位——就像电影中呈现出来的——甚至把流浪猫当成自己的孩子般喂食照顾。。
在三段相遇中，有两段强调着削苹果的手。用刀娴熟漂亮地去皮并削好苹果，常被视为是女孩是否「够格」的依据。第一段相遇中，看似中性的室友很会削苹果，第三段相遇中，昔日情敌笨拙地边削着苹果边道歉，说自己真的不擅长这些事情。
比料理或削苹果更强烈的隐喻，应该就是肉与蔬食之间的关连性。第一段相遇中，年长离婚友人偏中性特质的女室友，负责烤肉而且烤得很好，她同时也很会削苹果。然而重点是，这位离婚年长女性后来趋向蔬食，女主角则是在婚姻关系中，变得越来越爱吃肉；单身女皮拉提斯教练，在准备食物的过程中，不小心把肉烧焦了。后来偶遇的昔日情敌，则只是削着苹果。