维米尔《窗边读信的女孩》,是个人面貌,也是复制时代(2)
2023-05-01 来源:飞速影视
图2:维米尔,《窗边读信的女孩》(局部),约1657–1659,布面油画通过这件作品,可以看出维米尔越来越重视对内饰的描绘,这在他早期作品中并不显著。在《窗边读信的女孩》中,房间的轮廓很难定义,画面左上角推后到阴影之中,但角落前的椅子及其阴影依稀勾勒出房间的范围;打开的窗户和红色的窗帘界定了画面左墙的位置。女孩位于画面中央,在这个相对狭小的空间中,她与前景中的桌子和后墙边的椅子之间的距离大致相等。右侧的窗帘虽然不是女孩房间的组成部分,但显然位于更靠近观者的、不同图像平面中,如同舞台幕布一般向观众展示了一个原本隐藏的场景。这似乎是维米尔唯一使用“光学错觉”(以产生视觉错觉的方式绘画,使所描绘的物体存在于三个维度)的作品。他还紧凑地布置了不同质感的物体,创造了几乎完美的空间幻觉(图2)。对整体的把控和对细节的描绘,都奠定了其杰出作品的地位。
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图3:使用移动扫描仪对画面进行X射线荧光扫描,以了解其元素分布。在最近一次修复中,研究和修复人员使用放射成像(图3)和立体显微镜对绘画进行了多次研究。研究结果表明,这幅画的产生于多阶段、复杂的生产过程,这也是该作品在维米尔艺术生涯中有着关键作用的重要标志。
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图4:维米尔《窗边读信的女孩》中,女孩反射在玻璃中玻璃反射的“读信女孩”是画面中特别迷人的细节之一,它提供了女孩神秘面孔间接视角的图像(图4)。但是女孩头部角度的发型并不完全对应于反射,领口的形状也有所不同。此外,相对于女孩在房间中所处的物理位置,这样的反射是不可能发生的。放射成像显示,在此作品的初始版本中,“读信女孩”的身材稍小、并能看到其正面身体的四分之三,因此她的脸会更偏向窗户(图5)。女孩的姿势与弗朗斯·范·米耶里斯(Frans van Mieris,1635–1681)《弹大键琴的女人》(图6,又名《二重奏》)中人物形象相似。这也是维米尔早期作品的特点,他没有试图弥补调整女孩位置过程中出现的差异。
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