维米尔《窗边读信的女孩》，是个人面貌，也是复制时代(4)

图9：西班牙椅子，荷兰语，约1640-1650年，紫檀木、小牛皮，阿姆斯特丹国家博物馆藏在另一个扫描版本中，可以看到维米尔计划在画作的右下角放置一个锥脚球形玻璃酒杯，以加强空间的深度效果。在x射线图像上可以清楚地看到，这玻璃酒杯约有18厘米高，占女孩身长的一半以上，放置在画中人空间之外的窗框上(图10图11)。

图10（左）维米尔《窗边读信的女孩》X射线图像（细节）；图11（右）锥脚球形玻璃酒杯，1644年，阿姆斯特丹国立博物馆藏维米尔作品出色的空间组织关系在代尔夫特并非没有先例，但在阿姆斯特丹国立博物馆的一幅素描（图12）中可以看到类似的布置，这件作品来自莱昂纳特·布雷默斯（Leonaert Bramers，1596-1674年）。布雷默斯是一位受人尊敬的代尔夫特画家，与维米尔的家人有接触。 但是，维米尔后来还是放弃了在前景中放置醒目的对象以强调空间深度的想法。

图12：莱昂纳特·布雷默斯，《桌上有烟斗的人》，约1652/53，阿姆斯特丹国家博物馆藏维米尔最终选择了一种通过添加看似真实的窗帘，将室内场景与观者区分开。 也将绘画空间之外的另一个空间合并到绘画中（图13）。为了更好的阐明画中的空间状况，研究人员重建了维米尔《窗边读信的女孩》中描绘的房间（图14）。这也是2010年“早期维米尔”展览中，德累斯顿大师画廊与德累斯顿博物馆、德累斯顿艺术学院的联合研究项目。