维米尔《窗边读信的女孩》,是个人面貌,也是复制时代(5)
2023-05-01 来源:飞速影视
图13(左)维米尔,《窗边读信的女孩》,约1657–1659,布面油画;图14(右)“早期维米尔”展览中,对《窗边读信的女孩》画中场景的再现画中窗帘悬停在画面前方,这种如魔术师装置般的帷幕,从1650年代初开始频繁出现在代尔夫特艺术品中。维米尔也一定见过具有类似视觉效果的绘画,如杰拉德·霍克斯特(Gerard Houckgeest)的《代尔夫特旧教堂内部》(图15)。但在维米尔的作品中,窗帘与其背后室内的尺寸比例差异要比教堂内部小得多,这使得理解《窗边读信的女孩》(图16)中的空间关系变得不易。房间里自成一体的场景,加上看似静止、内向的身影,给人一种凝固在时间里的感觉。这一瞬间的独特性通过幕布进一步加强。艺术家利用窗帘创造了一种双重视错觉,两个错觉空间彼此并排布置——这对观者来说是一个挑战。
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图15(左)杰拉德·霍克斯特,《代尔夫特旧教堂内部》1654年,阿姆斯特丹国立博物馆藏;图16(右)维米尔,《窗边读信的女孩》,约1657–1659,布面油画鉴于维米尔对光线和透视看似不可思议的表达能力,也有不少学者认为,在摄影发明之前,他已经在暗箱的帮助下绘画了。但在在对这件作品的解读中,可见尽管维米尔的绘画看起来像是从日常生活中拍摄照片,但却处处在计划之中。而且,维米尔的作品很大程度上依赖于范例,甚至直接从同时代人的作品中挪用某些元素。比如,维米尔曾大量借鉴了他的荷兰同行,艺术家、格拉尔德·特鲍赫(Gerard ter Borch,1617-1681),后者因其创新体裁场景闻名于世。实际上,正是特·伯奇首次描绘了富裕阶层的年轻女士沉思的场景,而如今,维米尔更以此着称。
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