影史最生猛的人类学寓言，超越伦理(5)

2. 春去秋来又一冬
与木下版的歌舞剧布景不同的是，今村版《楢山节考》用的是全实景拍摄，最为人赞叹不已的是其开场的宏大，笔者相信如果技术和环境允许，今村导演一定更希望用一个长镜头做完开场。
雪，一片片无涯的雪笼罩着连绵起伏的大地。胶片蓝的色调在荧幕上渗出比苍白更彻骨的寒。空镜头围绕着白雪山头，以鸟瞰式的大全景包含着苍茫和无尽，用上帝视角暗示着一种超然的哲学。

接着镜头慢慢从大远景转换成远景，从远景转成中景，再从中景变成近景。故事以旁观者的视角慢慢地展开。冰封在雪地里的山村，一连串的俯视镜头交代了故事发生的舞台，同时也带出影片冷漠色调。
影片中率先入镜的竟是一只小老鼠，动物先于人类出现的设定，与叙述观点有着不可分割的微妙关系。今村昌平以极度写实的笔触，一一刻画村里的所有生物。性交、偷窃、屠杀、弃婴、争夺、愚昧等赤裸裸的镜头，呈现着人性最基本的欲望「食色性也」，逼得观众无处可躲，不得不正视，既残酷又真实。

总被人视为罪恶或淫秽的这些，在《楢山节考》里，却都拥有极其自然的画面。镜头不高不低，大都平视，不带批判眼光，也没有惧怕或羞怯。片中不时穿插着动物的象征，鹰、蟾蜍、蛇、猫头鹰、老鼠、螳螂等带着各自隐喻存在于影片。俨然讲述着“人”之于“动物”本能上的等同。