亚森·罗平的诞生与在中国的传播：江洋大盗还是热心肠侠客？(3)

坡笔下的杜邦（Dupin）。因此，对于法国出版商而言，与福尔摩斯的“跨界联动”不仅充满了趣味性，也能实在地促进杂志的销售。

1906年6月15日发表的《夏洛克·福尔摩斯来得太晚了》现今人们眼中的罗平，其标志特征固然少不了高帽和礼服，但在勒布朗的小说中却从未有过这类刻画。按照勒布朗的构想，罗平是一位无懈可击的伪装高手，因此他不应该拥有某个固定的外貌：罗平可以伪装成上千种不同的身份，时而是汽车司机，时而是书店老板，时而是俄国科学家，时而又是西班牙斗牛士。对于一位江洋大盗来说，隐藏自己是十分重要的，罗平可以迅速模仿某人的声线和仪态，就连他的朋友也未尝见识过其真正容貌，读者往往在小说的结尾才蓦然发觉，故事中出现的一个或多个人物竟然都是罗平所假扮。这种“不识庐山真面目”的状态在1908年10月有所改变，当时勒布朗撰写的戏剧《亚森·罗平》在巴黎的雅典娜剧院上演，主人公由André Brulé扮演。剧中罗平的扮相是一位优雅的绅士：
单片眼镜、高礼帽、黑色无尾礼服，并随身携带一根手杖。这些服饰元素后来渐渐固定为亚森·罗平的常见形象，自此来自法国的绅士怪盗也越发具有辨识度。

台湾东方出版社《亚森·罗苹全集》，译自南洋一郎的日文改编本由于翻译事业的兴盛和“小说界革命”的提倡，世纪之交的中国读者对彼时席卷欧美的侦探热并不陌生。自1896年《时务报》刊载张坤德翻译的四篇《歇洛克·呵尔唔斯笔记》起，侦探小说作为一种品类就开始被逐渐引进中国，并且很快受到了热烈追捧。清末民初的侦探小说翻译可谓蔚为大观：据粗略统计，侦探故事占了当时域外小说的足足三分之一，远超政治小说、科学小说等其他品类，包括林纾、吴趼人、周瘦鹃在内的名家都参与进了译介工作中，同时翻译的速度非常之快，几乎与原作的出版同步，许多作品在本国往往一经刊行就有了中译出现。侦探小说在20世纪初的风靡，一方面是因为它呈现了西方社会的生活画卷，其所涉及的科技知识、法律和人权观念是中国人所缺失的，于是被知识分子赋予了启迪民智的作用；