「专访」马华作家黎紫书：曾为拿文学奖写政治写族群，今天放心写自己真正关心的事情(2)

马来西亚华裔作家黎紫书，1971年生于怡保，霹雳女子中学毕业后进入《星洲日报》工作，同时开始了小说创作，1995年凭借《 把她写进小说里 》摘获马来西亚花踪文学奖马华小说首奖，此后多次获得知名文学奖，2010年出版第一部长篇小说《告别的年代》，十年后，第二部长篇小说《流俗地》出版。图片来源：黎紫书
今年，《流俗地》在中国大陆出版。界面文化（ID：booksandfun）与黎紫书进行了一次连线采访，聊了聊这部新小说与作家的转变之路，以及马华文学的现状。她提到了《流俗地》对女性命运的思考，却不认为自己在写作中有特别的女性意识；她没有回避过去为文学奖而写作的历史，而是努力去探索马华文学与自己的创作还有哪些可能性；她既开心于马华文学在中国大陆引起的关注，又担心雨林橡胶的奇幻会限制读者对马来的想象。在黎紫书看来，马华作为边缘固然有其劣势，例如文学场中的话语问题、语言的混杂问题，但这并不代表文学中处处有主流与边缘的优劣之分。她讲道，马华作家的中文不比中国大陆和港台地区作家精到，但对语言的使用却更为开阔自由，马来西亚这种混杂、粗糙的语言只要处理得好，也能制造出自己的美感。在《流俗地》中，黎紫书经营出了一种明快如说书般的语言，从中国大陆和港台地区的词汇，到马来本地华人的用语，无不融汇其中，它与现实有异，却真实鲜活，就像这些语言所述说的故事一样。

01 和旅台马华作家相比，本土马华作家的种族书写更少一点敌意

界面文化：旅台马华作家张贵兴和黄锦树的小说近年来在大陆引发关注，你强调自己的马来经验与他们不同，可以结合《流俗地》具体谈谈吗？
黎紫书：作为一个马华作家，我刚刚开始写作的时候并没有属于自己的创作观念，对于所谓马华文学应该往什么路上走、怎么样才能称为好的马华文学作品，早期并没有很具体的概念。那时候学习写作，或者说有自觉地经营马华文学创作，看得比较多的就是旅台马华作家的作品，包括李永平、张贵兴，黄锦树也看得挺多。他们当时都已经成名，拿了很多大奖，也获得了很多认可，我自然而然地认为马华文学就应该是那样子的，写一些台湾地区或者其他地方没有的东西，比如雨林和橡胶园，我以为只要写这些就是马华文学了。可是当我写到一定的程度时也会想，是不是应该写一些别的马华作家不会处理的、只有我会去写的东西？