中国工群电影中，“工人群体”从边缘性地改写到最后彻底堙灭(6)

今天个人主义和集体主义是可以被讨论的，对于错误的意识形态我们也有权质疑和批判，但如果仅是为了合理化一种新的资本主义精神—自私、贪婪、懒惰等，而试图借由这些理由掏空和改写一段真实发生的历史，进而解构和抹去曾经作为社会主体的广大工农兵形象的话，那么这是需要警惕的。
其次，在工人群体影片已经锐减的情况下，即使还有少数表现工人群体的影片，但影片的基调却是一反常态的，其使用的是一种与之前同主题大相径庭的表现人物方法。

在《任逍遥》中斌斌和小季的迷茫和无所事事连接的是他们父辈集体面临的工人下岗潮。《世界》中外出打工的“二姑娘”发生意外的地方正好在北京的建筑工地上；
《三峡好人》中好人三明的婚姻伴随着工人的贫穷和无奈；《二十四城记》里的工人群体最后借助镜头表达的是要永远离开工厂；

而《天注定》里的工人小辉则是通过在富士康住宿楼的纵身一跃永远结束了自己年轻的生命；王全安的电影《纺织姑娘》里纺织女工李丽找到自己的初恋男友也是在身患绝症的情况下。
此外，在这些电影中，或许是为了达成某种叙事的风格，又或许是出于其他原因，导演大多将这些群体的悲惨命运处理为一种个人宿命式的际遇。