黄奇逸：作古诗词曲弃格律少用典，乃当代古诗词曲创作的必然趋势(19)

插天菡萏是疑非，万古名山佛迹归。
香象河流腾白足，淡蛾汇影照青衣。
寸心尘外寻烟客，一笑云端见玉妃。
绰约何人说冰雪，始知庄叟意深微。
“非”、“归”、“衣”、“妃”、“微”在唐宋“平水韵”里属“微”部（上平声），其在元代《中原音韵》里也还同韵部。但而今的读音中，“衣”与“非”、“归”、“妃”、“微”已经不同韵部了。这种问题，也就同上面分析梁先生的诗韵同属一种问题了。又如黄景仁《都门秋思四首》（其三）“雷”、“堆”、“来”、“栽”、“裁”为韵，而当今“雷”、“堆”已与“来”、“栽”、“裁”不同韵部了。再如黄景仁《感旧四首》（其一）“遮”、“霞”、“花”、“车”、“华”为韵，而当今“遮”、“车”已与“霞”、“花”、“华”不同韵部了。上举这种例证还非常多，这些在唐代押韵的诗，现今在韵脚上，读来都令人感到非常不顺适通畅。其实唐音与今音读音的区别，除了关系到押韵之外，也关系到它进入的平上去入的声调。如用唐音，读音变了，它与今音的韵部也就不同了。
所以，唐诗的平仄与我们现在语音中的平仄并不相同。这样我们写古诗所用的平仄，用唐音便与今音平仄冲突，我们今天读来还有什么抑扬起伏与押韵的美感呢！既无美感，我以为作诗早就应当废除以唐音为准绳，废除唐代的平仄，用今音来自由作诗了。
（13）唐代的入声字，在当今的普通话（官话系统）里，已经没有了，一部分进入了现代的仄声字（上、去）；而另一部分则进入了平声字（阴平、阳平）。那么，唐人为我们所定下的诗律——两字一起伏的声音规律，现在读起来已不再是那么一回事了。如王维《过香积寺》中的两句：
泉声咽危石 平平仄平仄
安禅制毒龙 平平仄仄平
“石”、“毒”二字在唐代都是入声字（仄声），可在当今的语音里，二字均已变为了阳平字，此两句诗在我们现今读来，已打破了唐人所谓平仄间“规律”起伏的规定。又如杜甫《春夜喜雨》：
好雨知时节 仄仄平平仄
当春乃发生 平平仄仄平
此中“节”、“发”在唐代都是入声字（仄声），可在当今的语音里，此二字已均变为了阳平字，那么此两句诗在现今读来，也已打破了唐人所谓平仄间“规律”起伏的规定。上举王维与杜甫诗中的这种情况，在古代律诗中太多了。那么我们不得不问，现在语音已与唐代发生了重大变化，早已失掉唐代风流贤达们那种唱诗中的语音起伏，我等为何还要死守唐代诗律——对现今来说，已是完全乱了套，已没有任何作用的颓朽躯壳般的诗律而不变呢？