是枝裕和：把日常拍成美学，他为此徘徊了五十年(4)

《无人知晓》

“他的每一部电影都轻描淡写，夏天的微风、在油锅里炸着的天妇罗、躺在凉席上的大人与小孩、还有那甜甜的梅子酒和沁凉的西瓜……就是在这样静悄悄的状态里，是枝裕和讲完了人怎么度过一生的故事。”于是以“绵里藏针”来表达她的感受，静悄悄流淌出的细节里藏着残酷与冷意，既远离时代又切中要害。

《海街日记》浅野铃
家庭剧在日本是有着优秀传统的电影类型，人们熟知的小津安二郎和成濑巳喜男正是这一类型的杰出代表，描述人们在日常状态下的生活和行为，是以，是枝裕和常被拿来和这两人比较，是枝裕和自己对此的看法是“不必有意识地催促自己改变，只要采取顺其自然反映现实的方式，让作品自行改变即可。”
他对“家人”的定义并不那么严格，他认为使“他人”成为“家人”的，并不是“血缘”，而是“时间”，于是“被抛下的人”有意无意地聚集到一起，成为了电影被讲述的对象，这一点，在他2013年的电影《如父如子》和2015年的《海街日记》以及2018年的《小偷家族》里表现得尤为明显，而后者则显得更为冷冽。