是枝裕和：把日常拍成美学，他为此徘徊了五十年(7)

从社会接收到的东西，与自身怀抱的问题，两者是无法切割的。
从我自身的立场来说，并不愿有意识地选取震灾为主题，去创作虚构的作品。既然自己的认知已发生了转变，那么假如投入创作，产出的作品也应当随之改变，我希望把这种意识作为自己创作的主轴，去从事电影的制作。不是从电影去改变，而是从自身去改变。
这不仅仅是由震灾引发的，毕竟，当我们身为人子时创作的东西，与成为人父时创作的东西，在对亲子关系的描述方式上，是会有所变化的。同样，在灾区目睹并接触了受灾现场之后，我已与早先那个自己不再相同，电影也随之发生了改变。假如不变，我自己也就停止了成长，止步于过去了。一直从日常角度对人们的生活展开观察的我，不必有意识地催促自己改变，只要采取顺其自然反映现实的方式，让作品自行改变即可。
此刻我身为一名父亲，最先感受到的是，在东京，政府对那些拿着测量仪去测算学校公园里辐射值的父母，或尽量购买产地远离灾区的食品的父母，会斥责其“歇斯底里”。然而，政府给出的信息如此地含糊潦草，那么从父母的立场来看，当然不管什么消息都会选择去相信吧。为孩子考虑，尽量伸手抓住足够安全的东西，在我看来也属于人之常情。因为大家面对的是一种充满未知的状况。至于今后得出的研究结果会是怎样，此刻谁也不得而知。但届时再去后悔，说什么“为了孩子，当初要是选择这个就好了”，或许为时已晚。包括这些切身的生活琐事在内，此刻我所面对的问题是，“成为人父，究竟意味着什么？”
下一部影片，我想尝试从这一点出发去展开创作。
当然，并非所有人都是如此，但我感觉母亲在诞下孩子的一瞬间就已是母亲了，而父亲对待孩子，却必须先获得些什么方才能成为父亲。至于获得的方式，或者与孩子建立关系的方式，男性并非与生俱来便拥有与之相关的能力，对此，我有切身的体会。又或许，我只是欠缺一些自信吧。但“没有办法彻底地成为一名好父亲”，在我而言，是十分真切的感受。
直到如今这个年纪，回首过往，我方才明白，当年父亲其实也不懂得该如何与我相处。男人为何无法成为一个完美可靠的好父亲呢？或者说，为何非如此不可呢？我想讲述一个与“父性”有关的故事。至于它会不会与本次大震灾有什么联系，尚不得而知。但是从社会接收到的东西，与自身怀抱的问题，两者是无法分割的。极有可能，我会从自己此时尚未意识到的东西，着手去进行拍摄呢。
摘自：《将镜头对准日常生活的根基已彻底动摇的世界，身为人父的我，想要去刻画的东西》
文/是枝裕和