基耶斯洛夫斯基79周年：每一个波兰人的心脏手术师(4)

和雷诺阿式的意识相比，他在道德焦虑电影运动中较少持对立激进的立场，他知道，在波兰，至少“每一个人都有缘由”，“甚至包括那些表现糟糕的人”，他谈道，“你必须去理解他们为什么会这样，我相信它只是一种可行的斗争方式”。基耶斯洛夫斯基的焦虑情绪确实谨慎而准确地渗透在整个电影系列中，这样的担心更像《十诫》中观察者，即那个复制的“年轻人”的焦虑。他在1988年对评论家伯滋娜·詹妮卡(Bożena Janicka)的回答中阐述道， “我所有的电影似乎都是透过玻璃而得”，这样的阐述也许能很好地印证观察者没法介入干涉的无力，这种无力感根植于对在人物两难困境的感知中，比起波兰政治活动家的所谓支持，它需要的是更激烈的解决途径：针对每个人的心脏手术。

《伪装》 (Camouflage, 1977)虽然《十诫》是部电视剧，但它的两部剧情短片都获得额外资金支持。首先发行的《杀人短片》是《十诫：第五诫》的扩展版，获得了费利克斯奖，相当于欧洲电影界的奥斯卡。凭借系列剧的播出，及《爱情短片》的发行，基耶斯洛夫斯基赢得了完美电影制片人的美誉，剪辑在这位道德主义者的手中成为了一把进行心脏手术的手术刀。电视剧的观众被单个诫命与故事之间关系的本质疑问所吸引，比如电影中明显很少交叉的一条诫命由《十诫：第七诫》提出的不可盗窃，还有天主教和新教体系对十诫编号的不同也产生了其他一些谜团。电视剧甚至在剧中用伦理课上分析的案例预测了剧情的未来，比如《十诫：第八诫》中的一堂课讨论的却是《十诫：第二诫》所发生的故事。尽管几乎每部影片的拍摄都聘请了不同的摄影师，但系列剧在多种方式下仍达到了统一的效果，包括在单个公寓楼内部和周围的环境（这个地方的环境在波兰外被广泛视为严峻和压迫，但被基耶斯洛夫斯基描绘成了华沙周边最棒的地方之一）；
系列剧前面部分的主角作为小角色在后面重现（只举两个例子：《十诫：第五诫》中的多洛塔（克里斯提娜·杨达 [Krystyna Janda]饰），也是《十诫：第二诫》的主角，在她已经完全康复的丈夫陪伴下在等出租车；《十诫：第十诫》中在离公寓不远的中央邮局出现了《十诫：第六诫》的邮局工人汤马克）；镜子被频繁使用来介绍人物；场景的前景色大多是蓝色和绿色（比如《十诫》中尤其重要的几集：一、五、九）；对成年人和儿童关系的关注；对于人脸和戴上面罩的人脸的聚焦；还有一个不能计量的地方，即为整个《十诫》系列的配乐的作曲家普瑞斯纳(Zbigniew Preisner)音乐品格的持续出现。从抽象角度看，他的音乐可能暗示了形而上学的本质。